本书收录了何道宽在媒介环境学领域的研究文章。媒介环境学（MediaEcology）这个术语由麦克卢汉创造，但他没有公开使用。1968年，尼尔·波斯曼首次公开使用这个术语。1970年，他接受麦克卢汉的建议，在纽约大学创建媒介环境学的博士点。1998年9月4日，“媒介环境学会”正式成立。如今这个学会在北美迅速发展，成功进入

《中国电子信息工程科技发展研究．软件定义晶上系统(SDSoW)专题》主要从未来信息基础设施的发展形势和当前集成电路面临的发展困局出发，通过研判集成电路技术产业的发展趋势，紧贴我国集成电路技术与产业基本国情，从摩尔定律资源密度和价值密度增长的本质出发，提出软件定义晶上系统这一微电子发展新范式，并阐述了其基本内涵和关键技术

在书籍递传史上，中国与西方有着两种不同的印证方式，西方以藏书票来表达对书籍的归属权，在中国则是藏书印。曾在某处——藏书印与藏书票特展，是2022年“第二届嘉德国际艺术图书展”的组成部分，是“藏书文化特展”的主题展览，该展览由国家图书馆出版社与嘉德文库共同主办。展览同名画册中，收录包含宋代孤本及名家所藏的藏书印约100方

本书由两位著名艺术家合作主编，由22位各国、各领域的艺术家和策展人共同撰稿，以新颖而独到的视角，从历史、理论和实践等多个层面全方位地回溯、解读、剖析“策展”这一概念。通过梳理历史并分析各类典型案例，力图打破界限，使讨论尽可能不受学科、地域、族群、性别以及机构类型的限制。尽管在梳理策展历史时，不可避免地要将目光流于西方；

在20世纪70年代以前，关于绘画、木材及考古发掘文物保护与修复的研究，主要集中于文物的历史、早期保护试验及其将来的利用情况等方面，在文物保护和修复技术与方法方面的讨论则非常简单。但在今天，先进的科学分析方法较为常见，已逐渐运用于文物的研究与保护中，这为新时代文物保护的发展增添了羽翼。同时，科技的发展促进了文物保护修复人

本书分为七章，内容包括：影像，一种新的艺术、当艺术品走进生活：数字时代的动画艺术作品、影像之旅、数字交互艺术的收藏：博物馆与在线媒体艺术的多样性、从大尺度中搜索小细节：重新定义艺术史模式、博物馆对新媒体技术的需求、数字版权管理。

本书探讨了在新的时代环境下对于策展的认知：策展不再局限于以视觉艺术为核心的观念性表达，而是突破了艺术、历史、文化等物的范畴，成为一种没有任何体制化界定的自由形式。策展包含着文化的参与、选择、安排，更带有策展人批判性的评价和分享，关联着一整套价值观、信仰、习俗和社会活动。策展可以在以视觉主导或非视觉主导的生命的各个领域开

本书通过芝加哥菲尔德自然历史博物馆科研策展人兰斯·格兰德职业生涯的亲身经历，清晰透彻且生动地描述了自然历史博物馆策展人为了收集展品、开展科研，在全世界探险的有趣故事，对策展人在21世纪所扮演的角色及其日趋丰富的内涵进行了思考。格兰德和他的同事们足迹遍及全球，他们的故事令人回味，勇气值得学习。

本书从一位拥有近五十年工作经验的博物馆专业人士的角度，对博物馆及其运作方式进行了深刻而坦诚的审视，内容涉及博物馆的基本构成和工作机制，以及博物馆日常运作和基础业务的方方面面。作者史蒂文·米勒结合自身在博物馆工作的经历，记录了他在处理博物馆专业问题时的具体措施，以及他对于“何为博物馆”“博物馆为何而存在”等诸多问题的思考

本书探索美国和欧洲艺术当代艺术面临的挑战，探讨了群体展览、影像、(手)工艺、建筑如何影响其空间内的展览的性质等话题。随着现众需求与品位的不断提升、新科技的不断注入，博物馆正在从收藏珍稀艺术品的禁地转变为观众友好型机构，通常专门举办旨在吸引观众的引起轰动的展览。然而，在这场巨变中，一个最紧迫的问题显得尤为突出：“什么造就