本书针对两岸南音人的各自特殊经历，透过两地具体的南音人口述自己的学习经历、活动情况等等来深入了解闽台南音曲唱、创作与传习方面的历史发展，从而达到比较闽台南音的差异，以利于为今后的两岸南音的融合发展奠定厚实的基础。
曾宪林，1974年出生于漳浦县，福建省艺术研究院音乐舞蹈室主任、助理研究员，兼任《福建艺术》音乐编辑。福建师范大学音乐学院副教授。
主要研究方向为民族民间音乐、宗教与民俗仪式音乐，专著《南音“谱”的曲调研究》，为《全国艺术科学“十五”规划课题》国家自筹项目；撰写论文20余篇，分别发表于《人民音乐》、《南京艺术学院学报》、《沈阳音乐学院学报》、《音乐创作》、《戏曲研究》等学术期刊。
绪论
一、何谓口述史
二、闽台口述史渊源及其在闽台南音口述史研究中的运用
三、闽台南音口述史及其研究方法
第一章 泉厦地区南音演唱艺术口述史料
第一节 泉州地区南音演唱艺术的口述与启示
一、黄淑英：南音传统演唱用真声
二、苏诗咏：箫弦法就是唱功唱法
三、李白燕：声线、厚度、韵味、咬字
四、庄丽芬：韵睏不坏，声音唱出来
五、周成在：先有韵味，后学方法
六、林婉如：唱柔软，有力度，难在背谱
第二节 厦门地区南音演唱艺术的口述与启示
一、齐玲玲：打拍一定要打出声，要打得别人能听到
二、王秀怡：春秋祭
三、张丽娜：南音唱曲，一师一法
四、王安娜：模仿、味道、力度
第二章 泉厦地区南音传承与创作口述史料
第一节 泉州地区南音传承创作的口述与启示
一、陈天波：致力于继承与发展南音事业
二、罗成宗：以前教馆的南音先生必须很饱腹
三、王大浩：传统要纯正，创新要大胆
四、吴璟瑜：三种创作观念
五、陈练：同台拼馆与对台拼馆
第二节 厦门地区南音传承创作的口述与启示
一、纪经亩：南音创作应“新瓶装新酒”
二、曾小咪：传承纪老遗志
三、吴世安：南音创作需传统套曲技法，也需反映时代发展
四、江松明：有依据的旋律写作规则
第三章 台湾地区南音演唱与传承口述史料
第一节 台湾地区南音演唱与传承的口述与启示
一、吕锤宽：好艺术与好腹内
二、台湾弦友：南音传承的不同经验
三、南音耆老：忆先贤演唱与传承
第二节 台湾地区南音与南音戏的口述与启示
一、黄美悦：高甲戏班经历与感悟
二、陈廷全：南管新锦珠由来
三、周逸昌：闽台南音与梨园戏的观察
四、吴素霞：南音戏十三金钗
第四章 闽台人南音传承与创作口述史料
第一节 卓圣翔：我的南音传承与创作经验
一、南音艺术养成
二、南音传承经历
三、南音创作经验
四、卓圣翔口述的启示
第二节 王心心：应该重新界定南音传统与创新的关系
一、南音跨界作品及其创作观念
二、传统唱法与现代唱法的不同塑造
三、南音传承与发展关系
四、“文革”期间的南音创作
五、王心心口述的启示
第五章 闽台南音演唱、传承与创作口述的历史反思
第一节 闽台南音演唱艺术口述的历史反思
一、闽台南音演唱艺术的文化样貌
二、闽台南音演唱艺术的历史发展
三、闽台南音演唱艺术革新与循旧并存发展的历史意义
第二节 闽台南音传承口述的历史反思
一、闽台南音传承的历史变迁
二、文化自觉在闽台南音传承历史变迁中的表现
三、“文革”期间泉厦南音传承的文化自觉
四、文化自觉促进闽台南音传承的层次分离
第三节 闽台南音创作口述的历史反思
一、闽台南音创作的个性化实践与历史反思
二、闽台南音乐舞与乐舞剧创作的源头与流变
三、应当追求南音传统与现代创新的共存共生
四、建构闽台南音创作人才培养体系
结语
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