本书立足于闽台两岸, 从历史学、社会学的角度比较近代以来, 在不同政治体制、不同社会环境下, 闽台两岸南音与南音戏的关系变化。从多角度、多方面立体的视域比较和总结研究南音与南音戏的种种关系, 为二者在当代更好传承、保护和发展提供对策。从音乐学的角度梳理南音与南音戏的内在关系, 主要从管门、滚门、曲牌、门头大韵、撩拍、乐队编制、润腔法、曲调发展手法、曲词文本等方面来比较研究。
曾宪林，1974年出生于漳浦县，福建省艺术研究院音乐舞蹈室主任、助理研究员，兼任《福建艺术》音乐编辑。福建师范大学音乐学院博士研究生。
主要研究方向为民族民间音乐、宗教与民俗仪式音乐，专著《南音“谱”的曲调研究》，为《全国艺术科学“十五”规划课题》国家自筹项目；撰写论文20余篇，分别发表于《人民音乐》、《南京艺术学院学报》、《沈阳音乐学院学报》、《音乐创作》、《戏曲研究》等学术期刊。
绪论
第一章 闽台南音、南音戏及其关系研究成果比较
第一节 闽台南音研究特点比较
一、以乐本体为核心向乐文化拓展——福建南音特点研究
二、注重实地考察与音乐实践的南音文化研究——台湾南音特点研究
三、重理论创新与实践基础的研究取向——闽台南音研究比较
第二节 闽台南音戏音乐研究特点比较
一、以历史研究与乐谱记录为主的福建南音戏音乐研究
二、以历史与剧目为主的台湾南音戏音乐研究
三、各有侧重的闽台梨园戏音乐研究成果比较
第三节 闽台南音与南音戏音乐关系研究成果比较
一、重观点轻论证——大陆南音与南音戏音乐关系研究
二、观点论证并重——台湾南音与南音戏音乐关系研究
第四节 闽台“陈三门”研究成果比较
一、历史学与戏剧学中的福建“陈三门”研究
二、语言学与社会学中的台湾“陈三门”研究
三、非音乐学与音乐学研究的差异——闽台“陈三门”研究比较
第二章 历史视阈下闽台南音与南音戏的剧目关系
第一节 闽台南音历史文献中的剧目
一、闽台南音指套曲目的历史发展
二、闽台南音指套中的剧目
三、闽台南音散套、散曲中的剧目
第二节 社会变迁与历史文献中的闽台南音戏剧目
一、明清时期历史文献中的梨园戏
二、清代以来社会变迁中南音戏演剧风格生成
三、闽台南音戏剧目及其渊源
第三节 闽台南音与南音戏在历史文献中的共有剧目
一、明代历史文献中南音与梨园戏的共有剧目
二、社会语境变迁是影响南音戏剧种性剧目更替及其与南音关系的土壤
三、剧种风格定位决定南音与南音戏剧目关系的导向
四、曲牌曲目是连接南音与南音戏剧目关系的媒介
第三章 闽台南音与南音戏的音乐要素关系
第一节 闽台南音与南音戏乐谱关系
一、闽台南音的传统谱
二、闽台南音戏的传统谱
三、闽台南音与南音戏乐谱之异同
第二节 闽台南音与南音戏的管门关系
一、南音的管门
二、闽台南音戏的管门
三、闽台南音与南音戏管门之异同
第三节 闽台南音与南音戏的撩拍关系
一、闽台南音的撩拍种类及其拍法
二、闽台南音戏的撩拍
三、闽台南音与南音戏撩拍之异同及其原因
第四节 闽台南音与南音戏的乐队关系
一、闽台南音的乐队编制与乐器
二、闽台南音戏乐队编制与乐器
三、闽台南音与南音戏的乐队之异同
第四章 闽台南音与南音戏音乐分析理论建构
第一节 闽台南音本体音乐分析方法比较
一、闽台南音本体音乐分析成果简要梳理
二、一以贯之的音乐学分析方法——大陆南音本体音乐分析方法
三、两极分化的台湾南音本体音乐分析方法
四、闽台南音本体音乐分析方法特点比较
第二节 闽台南音本体音乐分析理论与方法之构想
一、多类型、多视角下的南音本体音乐研究
二、南音本体音乐分析之理论探索
三、南音本体音乐分析之方法构想
第五章 闽台南音与南音戏之音乐关系个案分析——以“陈三门”为主要研究对象
第一节 闽台南音与南音戏中“陈三门”曲牌曲目关系
一、闽台南音中“陈三门”曲牌曲目
二、闽台《荔镜记》戏出与曲牌曲目
三、闽台南音与南音戏的曲牌曲词关系
第二节 闽台南音与南音戏演出演唱比较
一、闽台南音与南音戏演唱程序比较
二、曲唱与剧唱——闽台南音与南音戏之唱法比较
第三节 闽台南音与南音戏曲牌曲目关系之音乐分析
一、闽台南音与南音戏音乐关系的演进——以《年久月深》为例
二、闽台南音与南音戏之管门曲牌曲目的音乐关系
结论
一、闽台南音与南音戏的历史关系辨析
二、闽台南音和南音戏在曲唱与剧唱体系制约下形成各自的艺术特点
三、闽台南音和南音戏在标准化的泉州方言基础上实践各自的用语习惯
四、闽台南音和南音戏在模式化音乐形态下的差异运用
附录
一、福建梨园实验剧团保存剧目一览表
二、福建高甲戏保存剧目一览表
三、台湾南管新锦珠剧团保存剧目一览表
四、梨园戏管门、滚门及曲牌一览表
五、2019年泉州市整弦排场弦管古乐会曲目单
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