本书分上、下篇，上篇从意象本质论、意象功能论、意象生成论和意象鉴赏论等方面探论；下篇撷取闻一多、徐志摩、戴望舒、卞之琳、食指、舒婷、于坚、戈麦、昌耀、余光中等十余位诗人的诗作进行系统的意象阐释，并就七月诗派和九叶诗人、顾城和海子等诗歌现象和诗人诗作加以比较分析。既有理论层面的整合和论析，又有实践层面的文本解读，在承接古典意象诗学和意象批评内在精神及意脉的同时，体现出文艺理论和文艺批评的时代感和现实品格。
前 言
本书立足于20世纪，用“意象”贯穿中国百年诗歌史，一方面对现代意象诗学理论资源进行较为系统的梳理、提炼和论析，另一方面选取新诗发展史上具有代表性的诗人诗作予以探幽析微，从理论话语和诗歌文本两个层面建构现代意象诗学和诗歌批评视野。全书分为“现代意象诗学初探”“新诗经典意象解读”上、下两篇。上篇从意象本质论、意象功能论、意象生成论和意象鉴赏论等方面探论；下篇撷取闻一多、徐志摩、戴望舒、卞之琳、昌耀、食指、舒婷、于坚、戈麦、余光中等十位诗人的诗作进行系统的意象阐释，并就七月诗派和九叶诗派、顾城和海子等诗歌现象和诗人诗作加以比较分析。
意象是诗歌生命的细胞，是诗人情感的载体及其存在的文化符号，是中国诗歌最具民族特色的美学品格之一。本书旨在对20世纪中国诗歌意象理论和诗歌意象艺术进行分析阐释，在建构现代意象诗学理论的同时，分析诗歌经典意象，并将这种分析置于心理学、社会学、语言学、文化学、美学等多学科视野，这将有利于拓展和丰富文艺学学科中的意象理论研究，深化和细化中国现当代文学学科中的诗歌研究。本书除学科价值外，还具有一定的应用价值，主要体现在以下四个方面。一是对现代诗学话语体系建构有启迪意义。作为诗之国度，我国古代诗学范畴和理论资源十分丰富，从意象角度切入，可以启迪我们接通古今、多维思考和系统观照，充分发掘现代诗学中理论范畴的渊源、流变和审美价值。二是对诗歌批评有方法论意义。从意象角度分析和衡量诗歌，可以接续古代文学批评中“意象批评”的方法而又有所超越和创新。这不仅对诗歌批评，而且对其他文学作品的分析都具有方法论指导的作用。三是对诗歌创作有提升意义。帮助诗歌作者提升理论水平，领略意象在诗歌创作中的奥秘和魅力，并在创作实践中自觉地运用意象思维，借鉴创作技巧，从而提高诗歌创作水平。四是对诗歌鉴赏有指导意义。对帮助诗歌鉴赏者紧扣意象解读作品，提升鉴赏能力、审美能力起到指导作用；还可以帮助文艺爱好者感知和体味文艺作品中的典型意象，由此探寻文本的意蕴和艺术奥妙，从而提升文艺审美素质。在构建书香社会的今天，本书将为助推国民系统阅读和深度阅读发挥积极作用。
对诗歌意象理论和意象艺术的探讨，已产生不少优秀成果，尤其是立足于中国古代意象诗学和古典诗歌来聚焦意象问题，以及对20世纪初现代意象诗学的发生、发展和所接受的影响等方面进行审视与勾勒。本书在阅览和借鉴部分现有意象研究成果的基础上，对现代意象诗学及其新诗创作实践进行理论整合和审美阐释，既有理论层面的系统归纳和论析，又有实践操作层面的文本解读，在承接古典意象诗学和意象批评内在精神及意脉的同时，立足于传统诗学话语资源的现代转换和现代构建，体现出文艺理论和文艺批评的时代感和现实品格。
张文刚，湖南文理学院教授，文学硕士，学术期刊《武陵学刊》执行主编。
上篇 现代意象诗学初探
第一章 意象本质论
第一节 意象概念的演化
第二节 意与象的关系
第三节 意象与比、兴、象征和意境之间的关联
第二章 意象功能论
第一节 诗美的传达
第二节 力量的集聚
第三节 诗质的呈现
第四节 中介的作用
第三章 意象生成论
第一节 感觉生成论
第二节 生活赐予论
第三节 心物契合论
第四节 想象创造论
第四章 意象鉴赏论
第一节 意象鉴赏的标准
第二节 意象鉴赏对读者的要求
下篇 新诗经典意象解读
第一章 闻一多：“古典”与“现代”两类意象的运用
第一节 两类意象的对照
第二节 两类意象凝聚的矛盾心境
第三节 两类意象的艺术渊源
第二章 徐志摩：永远的“风花雪月”
第一节 风花雪月：作为审美意象的象征意蕴
第二节 风花雪月：诗人人格精神和文艺观念的投射
第三节 风花雪月：永恒的诗意存在
第三章 戴望舒：“残损”类意象及其审美表达
第一节 “残损”类意象的类型
第二节 “残损”类意象的成因
第三节 “残损”类意象的审美作用
第四章 卞之琳：“路”意象与人生之旅
第一节 “路”意象的含义
第二节 “路”意象传导的矛盾心理
第三节 “路”意象的成因及意义
第五章 昌耀：“高原”意象与诗歌的精神维度
第一节 “高原”意象的内涵
第二节 “高原”意象的反思向度
第三节 “高原”意象生成的动因
第四节 “高原”意象构筑的诗性空间
第六章 食指：“季节”意象的主题意义
第一节 未来主题
第二节 成长主题
第三节 眷恋主题
第七章 舒婷：含“泪” 面“海” 的抒情歌手
第一节 “海”与“泪”：内化与外化的寄托
第二节 “海”与“泪”：理想与现实的投影
第三节 “海”与“泪”：新诗抒情风格的变化
第八章 于坚：“城市”和“乡村”的生态寓意
第一节 “城市”和“乡村”：生态失调与生态和谐
第二节 从“城市”到“乡村”：寻找心灵生态的平衡
第三节 作为文本：新诗链条中的诗歌生态
第九章 戈麦：“死亡”意象与“世纪末哀歌”
第一节 “有温柔的死在召唤”
第二节 “我的疑虑在空气中延伸”
第三节 “一个人生活在自己的水中”
第四节 “我就是这最后一个夜晚最后一盏黑暗的灯”
第十章 余光中：“水”意象谱写的华彩乐章
第一节 水的“海”形态：地理阻隔带来的“乡愁”
第二节 水的“江河”形态：内在源头上的精神归依
第三节 水的“酒”“雨”“湖”等形态：浪漫的诗心与爱情
第四节 水的综合形态：哲理的韵致
第十一章 七月诗派和九叶诗派：苦难里的“白色花”和黑夜中的“三弦琴”
第一节 意象的选择及其精神旨趣
第二节 意象的运用及其审美追求
第三节 意象的选择和运用带来的启示
第十二章 顾城和海子：“梦”与“花”的二重奏
第一节 “梦”与“花”：从生命感悟到精神之旅
第二节 “梦”与“花”：从诗歌理想到生命书写
第三节 “梦”与“花”：对抗和超越
主要参考文献
后记
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