《当代胶东诗文论稿》的叙述与研究对象是1949年以米的陡尔新诗与散文的整体脉络、主要特征以及重要的作家、作品。第一大部分为当代胶东新诗研究，线索之一是探讨50-70年代和80年代以来两个历史时段胶东新诗的创作成就与特点，主要分为政治抒情诗、乡土诗、爱情诗、山水诗等类型进行逐一论述。线索之二是针对重要诗人的创作展开单独的探讨，着重体现诗人的独特性。第二大部分为当代胶东散文研究，概述部分描述了1949年以来胶东散文发展流变的基本脉络与主要特征，之后针对散文内容较杂，不适合做简单的类型划分，就选取两个历史时期成就突出、影响较大的散文家进行深入具体的分析，以呈现当代胶东散文的整体状况。
《当代胶东诗文论稿》的两部分都以概述开始，分别介绍了当代胶东新诗、散文的整体特征与论著的相关考虑。其次，从章节的安排上，著作以时间为纵轴，以不同历史时期的划分为纵轴上的节点，同时以每一历史时段诗文创作的重要类型、重要作家为横轴，建造出当代胶东诗文的整体构架。这两个方面的选择与进行都有。利于当代胶东诗文的宏观呈现。
贾小瑞，内蒙古包头市人，文学硕士，现为鲁东大学文学院讲师。主要从事中国现当代文学研究，在《文艺争鸣》、《文艺理论与批评》寺刊物发表论文几十篇，代表性论文有：《自由的行旅——聂绀弩的精神个性与无政府主义》（被人大复印资料全文转载）、《山东城市诗创作现状》、《重读杨朔》、《延安记忆与民间言谈厂——论吴伯萧散文集<；北极星>；》、《回到：清节本身——鲁迅小说<；离婚>；竹法律解读》等。独立完成校级科研项目《20世纪中国新诗的文化透析》，主持完成烟台市杜科项目《立足海洋文化，弘扬海洋文学——烟台文化建设研究》，主持省社会科学规划项目《20世纪山东海洋丈学研究》。
第一编 当代胶东新诗
第一章 概述
第二章 50-70年代的新诗创作
第一节 “普遍的政治情绪”——政治抒情诗的创作
第二节 “生龙活虎的黎明”——生活抒情诗的创作
第三节 “我频频呼唤你的名字”——爱情诗的创作
第四节 “日日夜夜的向往与奋勉”——个人言志诗的创作
第三章 80年代以来的新诗创作
第一节 “决心与政治抒情诗为伍”——广义的政治抒情诗创作
第二节 “扑打不掉泥土味”——乡土诗的创作
第三节 “瞪着泪眼守护生命”——反思诗的创作
第四节 “天空一下子亮了起来”——爱情诗的创作
第五节 “我们铁打的江山／美如画卷”——山水诗的创作
第四章 诗人专论
第一节 “固有的苍穹”——徜徉的新诗创作
第二节 “咀嚼刚冒芽的新鲜”——于书恒的新诗创作
第三节 “无墙的绿地”——雪人的新诗创作
第四节 “飘移的季节”——张承光的新诗创作
第五节 “在春的胴体上”——杨海君妁新诗创作
第六节 “黑色的心事”——王惠娟的新诗创作
第七节 “热烈亢奋的日子”——黄志毅的新诗创作
第二编 当代胶东散文
第一章 概述
第二章 50-70年代的散文创作
第一节 杨朔的散文创作
第二节 吴伯箫的散文创作
第三章 80年代以来的散文创作
第一节 峻青的散文创作
第二节 张炜的散文创作
第三节 山曼的散文创作
第四节 江波的散文创作
第五节 李存修的散文创作
第六节 王常滨的散文创作
第七节 王波的散文创作
第八节 朱相如的散文创作
第九节 刘宝斌的散文创作
第十节 綦国瑞的散文创作
第十一节 孙美玉的散文创作
第十二节 刘月映的散文创作
第十三节 桑溪的散文创作
第十四节 刘艳琴的散文创作
第十五节 王月鹏的散文创作
参考文献
后记
《当代胶东诗文论稿》：
于王松青来说，主要是现代性爱与传统道德的冲突：“一座古老的大坝／横在你我之间／把我们的友情／艰难地定格在一种纯洁里”（《八月》），“你痛苦地断然／没有一条道路／可通向那个神圣的字眼”，因而，“灾难深重的爱情／笼罩着你／让你痛不欲生”（《作品891109号》）。这种个人情感与伦理道德的矛盾首先源于胶东人深厚的道德意识，王松青在《与你同行后记》中自陈：“我素来讲义气，重感情，待人以诚，与人为善，注重长远，总想为他人做些什么，付出些什么，在人生的道路上同大家一道携手前往。”这段文字足以为我们透露王松青的道德观念，这一点正显示了儒家文化在胶东大地的深远影响。再次是从人的一般心理来说，似乎消极性情感比积极性情感具有更强的冲击力，能以更为持久的影响走人人的感情深层，这和悲剧比喜剧更能打动人心是同样的道理，再加上胶东爱情诗都注重挖掘内向性心理，而人类向内做深入的感情拓进就容易走向感伤。
四爱的齐风与鲁昧
诗论家刘西渭在30年代曾敏锐分析了新诗艺术萌发的转进。他指出：“内在的繁复要求繁复的表现，而这内在，类似梦的进行，无声，然而有色；无形，然而朦胧；不可触摸，然而可以意会；是深致，是含蓄，然而不是流放，不是一泄无余。他们所要表现的，是人生微妙的刹那，在这刹那里面，中外古今荟萃，空时集为一体。他们运用许多意象，给你一个复杂的感觉。”①笔者以为，用这段话来概括邹明珠的诗歌艺术风貌是恰当的。在明珠的诗中，情思、感觉、表现亲密结合而成为一个有机体互相影响、相互滋生，使整个诗作呈现出复合的魅力。当你为诗人的炽热之情泪眼婆娑时，她着意营造的鬼怪精灵又清新、擦亮了你的朦胧；当你为诗人神出鬼没的想象暗自叫好时，那丝丝缕缕的叹息又让你转为暗淡；当你正在摸索汉语的奇妙组合时，突如其来的空穴之词又打断了所有逻辑。也许，这难以把握的复杂的感觉就是我们所需要的好作品的独特韵味。
在这复杂的感觉中，我们容易捕捉到的是邹明珠灵动多变的艺术情思与变幻无穷的大海具有丝丝缕缕的牵系。如她在《致J》中所写：“让海映进去做背景”，大海真的成了她诗歌创作的背景与源泉。
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