由于戏剧家、导演、音乐家、演员与美术家的合作，使绘画与歌剧、音乐与芭蕾舞剧完美地结合在一起，使舞台设计、服务设计更条例剧情的需要，走上了一条独特的设计道路，出现了一种在俄罗斯从未出现过的具有浓厚的装饰效果、民族特色和高品位的综合艺术。
俄罗斯19世纪末20世纪初的舞台服装，所有的舞台设计、服装设计都是由职业画家完成的，而且还是一个有组织的群体，这在舞台服装的历史中还不多见，本书对其进行了深入的探寻，发现了更多精彩的舞台服装设计，这个群体具有特殊性，以及极其广泛的代表性，本书把这些优秀的作品介绍给大家，从而共同分享这个美的世界。
由于戏剧家、导演、音乐家、演员与美术家的合作，使绘画与歌剧、音乐与芭蕾舞剧完美地结合在一起，使舞台设计、服务设计更条例剧情的需要，走上了一条独特的设计道路，出现了一种在俄罗斯从未出现过的具有浓厚的装饰效果、民族特色和高品位的综合艺术。
俄罗斯19世纪末20世纪初的舞台服装，所有的舞台设计、服装设计都是由职业画家完成的，而且还是一个有组织的群体，这在舞台服装的历史中还不多见，本书对其进行了深入的探寻，发现了更多精彩的舞台服装设计，这个群体具有特殊性，以及极其广泛的代表性，本书把这些优秀的作品介绍给大家，从而共同分享这个美的世界。
火鸟
芭蕾舞剧《火鸟》由斯特拉文斯基作曲，1910年6月25日于巴黎上演。剧情取自俄罗斯的民间故事：讲述了英俊的王子伊凡在丛林中捕捉到了神奇的火鸟，火鸟用一根羽毛换回了自由。王子为解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，与魔王进行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。关键时刻，王子用火鸟的羽毛召唤来了火鸟，火鸟帮助王子历经磨难最终消灭了魔王，拯救了公主，最后王子与公主一同走向了婚礼的殿堂。
巴克斯特和别努阿分别为《火鸟》担任了舞台设计和服装设计，而巴克斯特的艺术见解则在芭蕾舞剧的美术设计方面产生了极大的影响。《火鸟》的服装设计主要是以俄罗斯民族服装作为参考，还加入了一些古代波斯艺术的元素。俄罗斯未婚姑娘～般留长散发或扎成辫子，头发以绣花彩带装饰。男子不论贫富，自11世纪起都需戴帽子，农民常戴圆形尖顶帽，以粗呢或毡制做，加毛边；富人的帽子以细呢或绒制做；贵族的帽子则用天鹅绒或锦缎制做，有金、银、宝石饰物，并加皮毛帽箍。古代俄罗斯人的装束中少不了手套及钱袋，钱袋束于腰带上。
《火鸟》中还大量运用了俄罗斯民间图案作为装饰。服装以明亮鲜艳的色彩作为
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