本书对三星堆青铜像群从雕塑艺术形式、铜像群所包含的社会内容、铜像群的铸造工艺及技术、古蜀艺术家的审美观念等方面进行了分析；阐述了三星堆青铜文化在中国美术发展史、世界美术发展史上的地位等内容。
一个古老的帝国被发现了，一个古老的谜团被解开了，但历史却又留下了新的谜团，人们在钦佩古人的成就时，又在思索三星堆这个文明的来踪去迹。本书，讲述了一段辉煌灿烂的古代文明，一部朴朔迷离的远古传奇，一批震惊世界的国宝重器，一座神奇梦幻的艺术殿堂。
序 顾森
第一章 三星堆遗址
第一节 三星堆遗址的发现与发掘
第二节 半个多世纪的三得堆研究
第三节 三星堆考古的科学意义
第二章 三星堆青铜文化与殷商文明
书摘
从三星堆出土的整个青铜礼器及青铜饰件的装饰艺术纹饰来看，均受中原殷商文化的影响。这些影响表明该类型器物的时代应相当于商末周初。前面介绍过三星堆出土的容器礼器中，一些器物的肩部立有雕牛、羊首。牛，羊首上一般又铸有立鸟。这些器物上多饰双层花纹和三层复合花纹。所谓“三层花”，是指型复层纹饰，一般以云雷纹衬底，突出主体双夔龙组合成的饕餮纹，这类纹饰常见于商代中晚期墓葬出土的青铜礼器之中。在饕餮纹的上方，有些还饰有目云纹，主体花纹带上还饰有圆涡纹，其间还有乳钉纹、蝉纹等。有些青铜器上饰有三角云纹、环带纹饰等，这些纹饰也是商文化中常见的纹饰。二号坑内出土的大量铜鸟，其头部都有冠，钩喙，尾上翘，这和殷商文化同类器物相类似。就罍。尊、盘。瑗、戚形方孔璧、戈等器型及纹饰特征来看，均与晚商文化特征相同，一号坑器物约相当于殷墟一期，二号坑器物约相当于殷墟二、三期。不过，应该看到，三星堆文化中有中原文化的成分，但也有中原文化没有的成分，换句话说，还有中华其他文化，如巴蜀文化的因素，这是学术界不得不认真考虑的问题。仅就青铜器，如青铜大小立人像、青铜大小面具、青铜神树等来说，诸如此类的文化现象，在中原文化中还得不到圆满的解释。
以三星堆文化为代表的巴蜀文化树立了四川盆地青铜时代的标尺，它以成都平原为中心，覆盖了四川盆地并且发展到鄂西地区。比较成都地区(三星堆遗址为代表)、重庆地区(哨棚嘴遗址为代表)、鄂西地区(荆南寺遗址为代表)三地青铜时代的器物类型、工艺技术，可以发现
这三地的状况是十分接近的。另一方面，三星堆文化基本上具有了成都地区、重庆地区、鄂西地区青铜时代的文化类型，同时，还可以发现三星堆青铜文化与众不同的独到之处。
从考古学意义的时代分期来看，将以三星堆文化为代表的巴蜀文化与长江中上游——西陵峡以西的青铜时代的文化现象进行比较，可以得出两种与三星堆文化有着密切关系的文化类型。
第一种类型以三星堆文化一，二期为代表。该类型原主要分布在三星堆遗址月亮湾一带，其年代在新石器时代末期或铜石并用时代。第一期中泥质灰陶占大多数，占整个比例的65％以上，此外，还有部分夹砂陶。遗址调查报告称出土陶器种类极为单调，主要有镂空圈足豆、翻口高领广肩罐、灰陶盆、侈口深腹缸等器物。第二期分布在三星堆遗址的广大区域，陶质以夹砂陶为主
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