本书全面记录了影片《狼图腾》从剧本解读、前期设计、实地拍摄到特效制作的过程。作者身为电影的美术指导,从美术设计的角度,对整部影片的创作进行了深入的剖析,将美术部门与导演、原著作者以及其他各部门工作人员沟通交流的过程中, 在前期筹备和拍摄阶段遇到的挑战一一展示出来, 收录了《狼图腾》幕后的创作方法、讨论记录及大量珍贵的图稿资料。
这些图稿包括前期美术设计图、概念气氛图、外景勘察照片和拍摄现场工作照片,印刷精美,内容丰富。读者可以最直观地看到影片从文字到画面的转变过程,看到真狼如何在美术部门创造的场景中“施展演技”,看到知青下乡年代的内蒙风情真实再现。这些难得一见的美术工作细节将带来银幕之外的另一种震撼,使读者深入了解一部视觉大片的诞生过程。
★《狼图腾》导演钦定美术团队★ 500 余幅珍藏设计稿精美呈现★ 近千个日夜的第一手幕后记录★ 来自金鸡奖最佳美术指导的独家创作笔记十年前的一本《狼图腾》让国人为之疯狂,十年后,这部“旷世奇书”终于被搬上大银幕,势必要在新年伊始再次带来一阵狼之热潮。本书是电影《狼图腾》美术指导全荣哲老师的著作,他将为我们全面展示电影从文字向画面的转化过程,解析一幕幕精彩绝伦的视觉大戏如何通过幕后人员的努力,最终呈现在观众眼前。书中包括大量中影独家授权的前期美术设计图稿和现场工作照,这也让本书不仅具有较高的学术价值,更有无与伦比的收藏性。
当我打算写这本书的时候,制片人对我说:“是应该把《狼图腾》的创作过程好好总结一下,中国电影在美术方面目前还没有这么一部系统的书。”法方第一副导演马修得知我的想法后对我说:“记住,出版的时候一定要送我一本。”朋友和同事也对我寄予厚望,再三叮嘱:“好好回想一下,一定要把最真实的那些东西写出来,越朴素越好。”真正激发我完成本书的动力来自我的创作团队,经过他们孜孜不倦的努力工作,我们创作的作品栩栩如生,仿佛随时会开口说话一般,那图稿上的表情无时不在打动我,我觉得有责任把美术团队的成果总结一下,与同行交流。
下笔之初,我并没有写作这类书的经验,也不知道最终结果会如何。如今是它与大家见面的时候了,我羞愧于它的生涩和不足,恐不能满足读者的需求,只能躲在角落里偷瞄一下读者翻开这本书时的表情。如今书虽截稿,心中却隐隐有一丝遗憾,觉得心中所想并未淋漓尽致地表达出来,我默默地安慰自己说:“继续努力吧。”
《狼图腾》是一次与国际电影大师和一流创作团队合作的结晶,因此本书的许多观点都融合了电影大师对视觉设计的个人解读,全面介绍了《狼图腾》电影美术制作流程,囊
当我打算写这本书的时候,制片人对我说:“是应该把《狼图腾》的创作过程好好总结一下,中国电影在美术方面目前还没有这么一部系统的书。”法方第一副导演马修得知我的想法后对我说:“记住,出版的时候一定要送我一本。”朋友和同事也对我寄予厚望,再三叮嘱:“好好回想一下,一定要把最真实的那些东西写出来,越朴素越好。”真正激发我完成本书的动力来自我的创作团队,经过他们孜孜不倦的努力工作,我们创作的作品栩栩如生,仿佛随时会开口说话一般,那图稿上的表情无时不在打动我,我觉得有责任把美术团队的成果总结一下,与同行交流。
下笔之初,我并没有写作这类书的经验,也不知道最终结果会如何。如今是它与大家见面的时候了,我羞愧于它的生涩和不足,恐不能满足读者的需求,只能躲在角落里偷瞄一下读者翻开这本书时的表情。如今书虽截稿,心中却隐隐有一丝遗憾,觉得心中所想并未淋漓尽致地表达出来,我默默地安慰自己说:“继续努力吧。”
《狼图腾》是一次与国际电影大师和一流创作团队合作的结晶,因此本书的许多观点都融合了电影大师对视觉设计的个人解读,全面介绍了《狼图腾》电影美术制作流程,囊括了许多第一手资料。
无论多么优秀的影片在电影历史长河中都如沧海一粟,《狼图腾》也是如此,但它的光芒将永久留在我们的记忆中。我作为影片的美术指导,参与了多个方面的创作,对电影美术设计的过程最有发言权。但给我印象最深的莫过于同阿诺导演的各种交流,以及在这过程中诞生的许多设计想法,而这才是《狼图腾》电影美术最为珍贵的财富。从另一个角度讲,这也是全面认识让-雅克·阿诺电影创作的绝佳机会。
我想用最为朴实的手法完成这本书,让这部带有神秘色彩的影片展现出它的另一面;我将把电影美术拍摄过程中那些值得记录的事件,尽量原汁原味奉献出来,让那些喜欢电影美术和这部影片视觉效果的读者同我一起分享创作过程中的快乐。这本书包含了《狼图腾》电影美术最为原始的创作素材,也是认识这部影片美术设计的最为直观的媒介。写作此书,是一次重新审视这段珍贵创作历程的过程。
全荣哲,1989年8月考入北京电影学院美术系电影美术设计专业,毕业后分配到八一电影制片厂故事片部从事电影美术创作工作,2004年调入北京电影学院美术系,担任电影美术设计方向学科带头人、研究生导师,主讲理论与创作实践课程,同时担任北京电影学院现代创意媒体学院视觉艺术系美术设计方向学科带头人。发表多篇电影美术设计与创作理论文章,出版专著《电影美术设计语言》。
1994年首次担任美术师的影片《砚床》,荣获第十六届金鸡百花电影节最佳美术奖提名。
2002年影片《冲出亚马逊》获金鸡奖最佳美术奖。
其他担任美术指导的影片包括:《北纬三十八度线》《春花开》《大漠歼匪》《漂亮妈妈》《西干道》《天安门》《狼图腾》。
前 言
致 谢
第1章 开始进入
奇妙的相聚
美术指导
第2章 小说与剧本
《狼图腾》小说
剧本围读
剧本故事走向
剧本与小说
面对面交流
第3章 视觉拓展阶段
建构支撑材料
设计前的预案分析
设计节点扫描 前 言
致 谢
第1章 开始进入
奇妙的相聚
美术指导
第2章 小说与剧本
《狼图腾》小说
剧本围读
剧本故事走向
剧本与小说
面对面交流
第3章 视觉拓展阶段
建构支撑材料
设计前的预案分析
设计节点扫描
规避创作弯路
穿越故事空间
第4章 场景设计
营 盘
蒙古包
陈阵蒙古包
嘎斯迈蒙古包
草原外景
街 道
天鹅湖场景
雪窝场景
冰 湖
军马场
迁移途中
狼 洞
第5章 外景勘察
选外景
北京采景
红山军马场
锡林浩特选景
乌拉盖选景
第6章 制作与拍摄
搭景与拍摄
荒冢遗址
狼窝与狼洞
蒙古包营盘搭景
第7章 场景制作技术
一景多搭
借 景
活 片
狼基地搭景
特殊工作区
特效场景
白毛风场景
荒废的狼洞
冰湖场景
雪窝场景
第8章 角色造型及其他
模 型 276
对话空间
草 图
道具陈设
人物道具
现场调整
岩石山狼洞
镜头画面
人物造型
图片版权说明
出版后记