作者依据自己对丰子恺及其作品的认识，抓住丰子恺一生中几个关键生活片断，突出表现丰氏的性情爱好，丰氏作品的韵味，乃至丰氏对人间万事、宇宙之谜的惆怅与悲哀，以细致的笔触勾划出其一生的精神轨迹。
丰子恺（1898－1975），原名润，又名仁，后改为子恺。浙江崇德（今嘉兴桐乡市崇福镇）人，现代画家、散文家、翻译家、美术教育家和音乐教育家。有散文集《缘缘堂随笔》《缘缘堂续笔》，艺术理论著作《丰子恺美术讲堂》《丰子恺音乐讲堂》，漫画集《子恺漫画》《护生画集》等。译作有《源氏物语》《猎人笔记》等。
★ 看一个乡村小镇的儿童是如何成长为一个大艺术家的★ 看佛家思想对艺术家创作的影响★ 看艺术家在抗战中如何艺术地逃难★ 看丰氏性情爱好，品丰氏作品韵味
汪家明，曾任山东画报社总编辑，因策划出版“老照片”丛书闻名，曾任三联书店副总编辑、副总经理，现任中国美术出版总社社长。作品有《佛心与文心——丰子恺》《难忘的书与插图》等。
第一章 苦惑
第二章 皈依
第三章 辗转
第四章 栖息
第五章 极境
第六章 回归
参考书目
丰子恺年表简要
后记
他那喜爱孩子的心理可以说是与生俱来的，而加上社会生活中人事的复杂污秽的对比，更加深了他对孩子世界的热爱。他会长时间地作为一名“观剧者”观看孩子们演出的“剧目”，从中获得种种快感和感叹，一边玩味着这些快感和感叹，他一边动手描画这快感和感叹。在一段很长的时间里，他的心“为四事所占据了：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童”。
他看到孩子们跟着妻子到故乡的亲戚家去参加婚礼回来，他们也结起婚来，华瞻被派定做新官人，软软则做新娘子。这一对小夫妇参拜过天地，便被送到用凳子搭成的“新房”里。凳子在孩子们的游戏中发挥的作用最大，一会拿来当桌子，一会拿来当船，还可以当火车站、售票所。凳子和孩子们的身高差不多，搬来搬去非常吃力，有时汗流满面，有时被压到凳子底下。但他们像是为了生活而拼命奋斗的劳动者，再苦再累也不放弃。汗流满面时用脏黑的小手揩一下，被压到凳子底下时只要哭几声，爬起来带着眼泪又去“工作”了。大人们总说：“哭有什么用?”可是在孩子那里，哭却有特殊的效用。跌痛了，哭几声，好像就止了痛；玩的泥人摔破了，哭几声，就可以完全忘却，又去玩别的。花生米不够吃，只要哭一下，就好像已经吃饱，可以干别的事情了。
总之，他们干什么事都专心认真，把身心全部的力量拿出来干。干一件事的时候，把以外的一切事都统统忘掉。一旦拿了笔写字，便把注意力全部集中在纸上，纸放到有水的地方也不管，衣袖带翻了墨水瓶，也不管。一旦知道同伴有了有趣的游戏，冬晨睡在热被窝里会跳出来参加，正在换衣服的会赤了膊来参加，正在洗澡的也会立刻湿淋淋地光着身子去参加，而其他“同志”对这些浪漫的参加者的模样也不大惊小怪。
丰子恺由此得出结论：“成人的世界，因为受实际生活和世间的习惯的限制，所以非常狭小苦闷，孩子们的世界不受这种限制，因此非常广大自由。年纪愈小，他的世界愈大。”华瞻的年纪最小，所以“他见了天上的月亮，会认真地要求父母给他捉下来，见了已死的小鸟，会认真地喊它活转来，两把芭蕉扇可以认真地变成他的脚踏车，一只藤椅子可以认真地变成他的黄包车；戴了铜盆帽会立刻认真地变成新官人；穿了爸爸的衣服会立刻认真地变成爸爸。照他的热诚的欲望，屋里所有的东西应该都放在地上，任他玩弄，所有的小贩应该一天到晚集中在我家的门口，由他随时去买来吃或玩；房子的屋顶应该统统除去，可以使他在家里随时望见月亮、鹞子和飞机；眠床里应该有泥土，种花草，养着蝴蝶与青蛙，可以让他一醒觉就在野外游戏”。
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