画作的诞生：近代早期欧洲的元绘画_[罗马尼亚]维克多·斯托伊奇塔著钱文逸译_9787576045154

把绘画当作艺术品的观念是一项相对晚近的发明。本书主要讲述欧洲绘画史上的一次重大转折，即可携带、经框裱的画作是何时在欧洲兴起，又是如何在近代早期收藏、市场和艺术理论中逐步收获一种明确自主的审美标识，进而成为西方现代艺术体系中不可或缺的基石的。作者讨论了“元绘画”的相关理念，揭示了画作中所隐含的丰富观念，在西欧艺术史领域产生了深远的影响。

第二版前言这本以画作之诞生为主题的书是在画作淡出历史舞台之际撰写完成的。本书初稿是我在1989年向索邦大学提交的博士论文，时隔十载，反而更容易发现这种奇妙的首尾呼应。毋庸置疑，这首先是某种时代精神（Zeitgeist）促成的结果，贯穿一个时代艺术创作的各种张力、疑问和夙愿都因之反映在同时代的历史话语中。如今，绘画媒介虽坚守领地，却难免沦为其他艺术形式的工具。为了投身到虚拟的数字空间和影像装置的世界，艺术图像与绘画媒介的境况展开了不乏角力的对话。在这个历史关口探讨“画作机制的确立”（instauration du tableau），其根本动机源自当代艺术的实践精神，并最终转化为一种对文化现象的历史阐释手段。笔者有意识地选用了学院研究的形式呈现此番历史阐释的工作成果，希望能借此在学术体系内部，运用“人文科学”变革过程中发展出来的方法，为后现代思潮提出的一系列越发迫切的问题贡献一部分思想资源。自20世纪80年代以来，本书所属的“艺术史”学科完成了一系列理论突破；不论是“媒介学”问题，还是“现代性”和“后现代性”的自反式话语所引发的诸多亟待探究的课题，都受到越来越多学科研究者的关注。这些学科沿革也无疑滋养了笔者的思考与求索。本书提出的论点有幸在两个读者群中引起反响，达成了笔者成书之初的心愿。其中一群读者是图像创作者本身，另一群读者则来自学术界，他们为广义上的文化现象和狭义上的图像提供阐释，不仅教导读者如何赏析品评，也探究作品所遭受的疑问与批判。本书的再版离不开他们的热烈响应。与大多数书籍再版一样，笔者面临着两个极端选项：通篇重写或不予修改。出版团队最终选择了一个折中方案。本书正文基本与初版一致，但借着再版的契机，我们根据时下围绕本书课题的学术讨论对初版进行了修订。我们对初版中的诸多疏漏进行了勘误；但凡书中分析的作品有作者归属和创作年代上的变化，我们也做出了修改；我们还在文中纳入了本书相关议题的最新研究。即便如此，近年探讨本书所涉议题的研究数量众多，仍然为再版带来了不小的难题。因此，我们不得不把关注范围缩小到那些绝对不可或缺的近作上，也不得不把这些增补局限于脚注和参考文献。望所有再版中未能提及的学者同僚能谅解这种必要的取舍。最后，我想就修订为何仅限于这些方面做些许解释。我们在再版过程中反复面临的核心问题有两个。贸然尝试解答这些问题将无异于另撰新著。第一个问题源自当代艺术领域。画作制度的确立与消亡在历史进程中冥冥辉映，本书却没有对此给出明确的阐述，不可谓不是一种损失。对此的回应可以很详尽，用一本书的篇幅方能穷尽。我在此给出一个更简短的答案：我们更愿意让这个巧合隐匿在本书的论述中，同时为那些塑造我们当下想象与观念的人留下释读和反思的空间。第二个问题也相当重要，主要由艺术史家提出。他们质问为何意大利艺术在这部涉足画作历史的研究中仅屈居次席。我们对此也有明确的考量，却未能在初版中做出说明，希望能在此补充一二。意大利在我们为读者勾勒的历史轨迹中看似鲜有出场，并非因为亚平宁半岛的艺术缺乏元绘画特质。恰恰相反，在14世纪与17世纪之间，意大利艺术从传统长方祭坛画（pala）向单幅式长方祭坛画（tavola quadrata）过渡，最终成就了“单幅画作”（quadro）的经典形式，这一蜕变历程影响深远；另一方面而言，要想让画作变身为一架具有自我指涉功能的视觉装置，其中所需的全套装备也随着意大利艺术的发展日趋齐备。倘若我们要把以上所有细节一一展开，本书或许会变得更为完整，但也难免显得连篇累牍。所幸，近期出版的专著填补了这一空缺，文献中收录的克劳斯·克吕格（Klaus Krüger）的著作是为一例。本书聚焦在北方欧洲艺术所提供的案例上，旨在呈现一条内部连贯且具有特定复杂性的历史脉络。一如本书试图论证的那样，元绘画话语、宗教图像地位的动摇，乃至“画作”自身面临的危机，都在北方欧洲显示出不可撼动的紧密联系。我们希望能在此书新版面世之际向所有予以鼓励和协助的个人致谢。我们尤其感谢尼克拉·加莱（Nicolas Galley）为此版修订和定稿付出的努力；弗里堡大学理事会为再版提供的资金支持；麦克斯·昂加马尔（Max Engammare）对笔者著作的浓厚兴趣也不得不提，他的大力支持令本书得以收录在德霍兹出版社（Editions Droz）的“关键词”丛书中。

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