本书内容涵盖数字影像工程师(DIT)、剪辑、视觉效果制作、声音制作、调色、母版制作六大基本工艺环节，覆盖传统电影数字制作流程，又放眼未来，将电影虚拟摄制、电影云制作等新技术与新应用纳入其中。本书阐释了电影制作工艺的专业术语、发展演进、技术流程与交互协作，呈现了现代数字电影制作生产实践，力求通过探索工艺流程与技术标准，实现电影数字制作流程标准化规范化高效化，进而有效服务新时代电影行业提质升级与高质量发展。
电影是科技进步的产物 ，是科技与艺术的融合体 ，兼具工业属性和文化属 性。胶片电影时代，我国 建立了成熟完善的胶片电 影制作工艺流程与技术标 准体系，极大地推动了胶 片电影设备的国产化研制 与优秀国产影片的制作生 产，为电影产业良性发展 奠定了坚实基础。进入数 字电影时代，电影的系统 架构、关键技术、工艺流 程和标准体系均发生了根 本性变革。近年来，在新 一代信息通信技术和智能 科学技术的有力驱动下， 电影制作技术加快创新升 级，呈现多元化、现代化 、虚拟化、融合化发展趋 势，传统制作技术手段与 新兴制作技术手段统筹发 展、融合并进，加快构建 适应技术演进趋势和产业 发展需求的现代电影工业 化制作体系成为服务精品 电影制作生产、引领电影 产业提质升级的重要支撑 。中国电影科学技术研究 所作为中国唯一的国家级 电影科学技术研究机构， 联合中国电影家协会、中 国电影股份有限公司、中 国电影制片人协会、北京 电影学院，以及行业一线 从业者，汇聚行业科技智 慧和力量，凝练多年研究 成果与实践积累，历时三 年匠心编撰完成《中国电 影数字制作规范》，旨在 促进我国电影数字制作规 范化、标准化和高质量发 展，从而积极服务精品电 影制作生产，有力支撑现 代电影工业化制作体系建 设。 本书内容翔实、阐述清 晰、图文并茂，涵盖数字 影像工程师（DIT）、剪辑 、视觉效果制作、声音制 作、调色、母版制作六大 基本工艺环节，既立足当 下，覆盖传统电影数字制 作流程，又放眼未来，将 电影虚拟摄制、电影云制 作等新技术与新应用纳入 其中。本书系统阐释了电 影制作工艺的专业术语、 发展演进、技术流程与交 互协作，细致全面地呈现 了现代数字电影制作生产 实践，力求通过探索实践 规范性、指导性、可实施 、可操作的工艺流程与技 术标准，实现电影数字制 作流程标准化规范化高效 化，进而有效服务新时代 电影行业提质升级与高质 量发展。 2022年10月党的二十大 胜利召开，不仅擘画了全 面建设社会主义现代化国 家、以中国式现代化全面 推进中华民族伟大复兴的 宏伟蓝图，而且为推进社 会主义文化强国和科技强 国建设提出了新部署新要 求。新时代新征程，电影 在文化强国和科技强国建 设中积极发挥引领示范作 用，是电影产业提质升级 与高质量发展的核心要义 和必然要求。可以预见， 在习近平新时代中国特色 社会主义思想的指引下， 《中国电影数字制作规范 》的出版将为促进我国电 影制作水平与技术品质提 升、服务国产精品电影持 续推出、推动现代电影工 业化体系建设发挥积极作 用，进而有力支撑新时代 社会主义电影强国、文化 强国和科技强国建设。 2023年7月 张伟，中国电影科学技 术研究所（中央宣传部电 影技术质量检测所）党委 书记、所长
引言
1 电影数字制作工艺流程总图
2 数字影像工程师（DIT）规范
2.1 前言
2.2 DIT部门的工作岗位、任务与职责
2.2.1 筹备阶段
2.2.2 拍摄阶段
2.3 术语解释
2.4 摄影机设置管理
2.4.1 摄影机设置管理的基本原则
2.4.2 摄影机设置的具体内容
2.5 数据管理
2.5.1 数据管理的基本原则
2.5.2 存储卡管理
2.5.3 数据备份
2.5.4 备份介质管理
2.6 元数据管理
2.6.1 关于元数据的一些基本知识
2.6.2 元数据管理的基本原则
2.6.3 时间码的管理
2.6.4 场记信息管理
2.6.5 元数据的传递
2.7 样片管理
2.7.1 样片制作原则
2.7.2 样片的交接
2.8 视频信号传输与视频助理系统
2.8.1 技术术语
2.8.2 视频信号的传输
2.8.3 视频助理系统
2.9 质量检查
2.9.1 质量检查的目的
2.9.2 质量检查的对象
2.9.3 基于原始素材文件的质检
2.9.4 基于信号的质检
2.9.5 质量检查的内容
2.9.6 质量检查的方式
2.9.7 质检报告单
2.10 色彩管理
2.10.1 技术术语
2.10.2 色彩管理的基本原则
2.10.3 DIT色彩管理相关工作内容
2.10.4 监看设备校准
2.10.5 现场色彩调整
2.10.6 样片色彩管理
2.10.7 色彩信息传递
2.10.8 色彩报告
2.11 附录
2.11.1 DIT部门的建立
2.11.2 DIT部门与其他部门的技术沟通
2.11.3 驻地工作间的布置
2.11.4 卷名长度问题
2.11.5 样片的画幅选择
2.11.6 使用ACES工作流程时DIT应注意的问题
2.11.7 素材备份时机的选择
3 电影剪辑规范
3.1 电影剪辑发展概述
3.2 电影剪辑部门与电影后期制作其他部门的协同工作
3.3 电影剪辑岗位与职责
3.4 电影剪辑相关术语解释及注意事项
3.4.1 格式（format）和编码（coding）
3.4.2 图像分辨率（resolution）和画幅比（aspect ratio）
3.4.3 帧速率（frame rate）
3.4.4 色彩空间（color space）
3.4.5 分本（reel）
3.4.6 套底（conform）
3.4.7 EDL、XML、AAF文件交换格式
3.4.8 余量(handles)
3.4.9 leaders
3.4.10 分条合板
3.4.11 段落(sequence)
3.4.12 帧数(framecount)
3.5 拍摄阶段的工作规范
3.5.1 DIT提交至剪辑部门的交接规范
3.5.2 录音提交至剪辑部门的交接规范
3.6 后期制作阶段的工作规范
3.6.1 剪辑部门内部工作规范
3.6.2 剪辑部门与声音部门交接规范
3.6.3 剪辑部门与数字中间片（Dl）部门交接规范
3.6.4 剪辑部门与视效部门交接规范
3.6.5 剪辑阶段的制作标准
3.7 附录
3.7.1 元数据简介
3.7.2 ALE简介
3.7.3 ALE特性
3.7.4 ALE使用方法
3.7.5 声音元数据
4 电影视觉效果制作规范
4.1 前言
4.2 电影视觉效果制作流程
4.2.1 项目前期：视效方案规划及团队组建
4.2.2 项目中期：拍摄现场
4.2.3 项目后期：视效制作与交接
4.3 附录
4.3.1 视效制作流程中常用软件
4.3.2 视觉制作流程中常见文件格式
5 电影声音制作规范
5.1 前言
5.2 电影声音制作流程
5.3 电影声音工作岗位与职责
5.4 声音制作基本概念
5.4.1 声音记录格式及录制制式
5.4.2 声音信噪比
5.4.3 电影声音监听制式
5.4.4 声音元数据
5.5 国内电影声音工作内容及流程简述
5.5.1 电影声音工作内容
5.5.2 筹备期
5.5.3 拍摄期
5.5.4 电影声音后期制作
5.6 同期拍摄阶段声音部门规范建议与注意事项
5.6.1 电影同期录音规范
5.6.2 同期录音与DIT、剪辑传递完整声音元数据注意事项
5.7 后期制作阶段声音制作日常规范
5.7.1 声音回套工艺简述
5.7.2 不同工种涉及棚室差别简述
5.7.3 文件管理方案
5.7.4 声音部门输出物料简述
5.7.5 音效资料库建设与管理
5.8 附录
6 电影调色规范
6.1 前言
6.2 电影调色工艺的传承与发展
6.2.1 传统光学调色流程
6.2.2 数字中间片调色
6.3 电影调色岗位与职责
6.4 电影调色制作流程与规范
6.4.1 电影调色工作流程
6.4.2 数据管理
6.4.3 调色步骤与管理
6.5 数字调色发展展望
6.6 附录
6.6.1 调色环境与调色设备
6.6.2 电影调色系统
7 电影母版制作规范
7.1 背景
7.1.1 数字母版定义
7.1.2 数字母版起源
7.1.3 数字母版演变
7.1.4 国内数字母版的发展
7.2 数字电影母版制作流程
7.3 电影母版制作岗位与职责
7.4 数字电影母版制作技术解析
7.4.1 DCDM系统概述
7.4
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