本书共分七部分，主要内容包括人才学与文艺人才、戏曲人才的知识结构、戏曲人才的知识更新、创造性思维与成才、教育与成才、非智力因素在成长中的作用、体制改革与文艺人才。
《造就人才的艺术/中国戏曲学院晚霞工程丛书》：
人才是治国兴邦之本，也是治艺之本。无数事实证明：哪里人才辈出，哪里工作就有朝气；反之，哪里人才不足，或人才受压，哪里工作就死水一潭。我认为，地方戏艺术的振兴从根本上说有赖于各剧种杰出人才的崛起。任何一个剧种要生存、发展和繁荣，必须有一个优秀的艺术家群体。尤其需要有一批知名度很高，对观众来说有巨大艺术魅力的戏曲界的领袖人物（如豫剧五大名旦中的陈素真、常香玉，黄梅戏中的严凤英、王少舫，评剧中的筱白玉霜、马泰、新凤霞，汉剧中的陈伯华，越剧中的袁雪芬等“越剧十姐妹”，粤剧中的红线女、马师曾，川剧中的阳友鹤、陈书舫，河北梆子中的李桂云，蒲剧中的王秀兰，潮剧中的姚璇秋，越调中的申凤梅，沪剧中的丁是娥，吕剧中的郎成芬，等等）。
统计资料表明：全国有360多个戏曲剧种，除被称为国剧的京剧（京剧原来也是地方戏，只是由于这个剧种的创始人致力于艺术革新和人才培养，并且重视艺术交流，艺术种子撒向全国各地，从而使自己跃居王座）和昆曲而外，余皆可称为地方戏。地方戏是异军突起的有生力量，艺术的繁荣，在很大程度上取决于这支队伍的状况。因为地方戏有广大的艺术市场和观众层，有广大的联系面，它的存在和发展对整个戏曲事业的兴旺发达有重要影响。所以，抓地方戏的研究就抓住了问题的根本。而抓地方戏的人才培养又是根本之根本。一个剧种在观众中有很大影响，是与这个剧种的艺术家在观众中的知名度成正比的。京剧为什么在全国有那么大影响，是因为在京剧史上出现了几次人才高峰，产生了“前三甲”“后三甲”“四大名旦”“四大须生”“四小名旦”等一批群体艺术家。人们熟悉演员，因此自然和演员献艺的剧种联系起来；正如人们记得丛珊，自然和她主演的《牧马人》联系起来一样。相反，在众多的戏曲剧种中，有不少剧种鲜为人知，原因就在于这剧种缺少知名度很高的艺术人才。大家不熟悉这些剧种的艺术家，致使不少剧种也就不广为人所知，只有局部影响，不能造成广大的势力范围。
为了繁荣地方戏艺术，应当多层次造就大批戏曲人才，其中包括剧作家、导演艺术家、戏曲作曲家、表演艺术家和戏曲舞台美术家、戏曲史论家等。尤其应当不惜血本地重点培养各门类塔尖人才。人才的多层次性犹如宝塔，在雄厚的艺术根基上造就的尖端艺术人才，是艺术事业的带头人，他们对振兴地方戏艺术有举足轻重的作用。同样一出戏，因为演员不同，观众的选择程度就有天壤之别，早几年前有一位艺术家带她的得意门生到外地演出，老师场场爆满，学生只卖七张票。这就是演员的知名度高低在观众中的选择，因为观众看戏不仅是看好戏，而且在很大程度上是看演员。因此，知名度越高的演员，群众选择他的机会就越多。
……
书单推荐
