《新时期文学的影像转型》尝试以较为全面的视角对新时期以来文学与影视的互动关系进行研究。主要内容有：考察作家身份转型现象及动因，探讨作家在影视冲击下的文化选择；考察新时期以来文学与电影相互关系的变迁，并选取张艺谋、陈凯歌、冯小刚的电影改编个案进行具体分析；考察新时期以来文学与电视剧相互关系的变迁，并对现代名著改编、婚恋情感剧改编、红色经典改编等分别进行研究；考察新时期文学文本中潜藏的影视因素，分析影视情节、影视叙事、影视场景以及影视类型对文学创作产生的影响；考察影视语境下文学期刊编辑策略的调整，并选取《收获》和《小说月报》作为个案分析文学期刊的影视趣味；考察商业话语和媒介生态变迁过程中文学出版的影视趋附现象，以及这一现象对文学创作产生的重要影响。
第一章 作家转型与主体重塑
第一节 “作家触电”与身份裂变
第二节 先锋作家的身份转型与价值分化
第三节 新生代作家的影视化生存与文化立场
第四节 “作家导演”与主体性的重塑
第二章 文学的电影改编
第一节 新时期文学与电影的互动与变迁
第二节 东方寓言、纪实中国与全球想象——以张艺谋电影改编为例
第三节 主体意识、文化隐喻与话语裂变一以陈凯歌电影改编为例
第四节 话语移植、影像突围与双重改写——以冯小刚电影改编为例
第三章 文学的电视剧改编
第一节 新时期文学与电视剧的互动与变迁
第二节 现代名著改编的怀旧消费与主题转换
第三节 性别的错位书写与两性秩序重建
第四节 “红色经典”的文本生产与话语协商
第四章 文学作品的影视化书写
第一节 影视化想象与小说的影像摹写
第二节 影像景观与小说的空间化叙事
第三节 戏剧化倾向与小说的叙事转型
第四节 类型化书写与小说的模式化生产
第五章 文学期刊的影视趣味
第一节 20世纪90年代以来文学期刊的影视表征
第二节 文化症候与《收获》的影视趣味
第三节 写实风格与《小说月报》的影视改编
第六章 文学出版的影视转型与文学创作
第一节 社会分化与文学出版的影视转型
第二节 文学出版的影视化策略
第三节 出版转型与新世纪小说创作
结语
主要参考文献
后记
《新时期文学的影像转型》：
朱文、崔子恩和李红旗的导演转型实际上也包含着这样一种试图通过影像干预社会的理想。他们的电影表现出鲜明的知识分子立场，其中对社会边缘人的关注和呐喊，表现了独立电影的社会审视意义。这些电影带有强烈的实验性，执著于个体意识的真实表达，影片的视听手段也极为“后现代化”，几乎是以一种反叛的主体姿态而存在。朱文的独立电影与90年代初出茅庐的王小帅、张元等第六代导演如出一辙。他们纷纷将摄影机镜头对准了城市边缘人，如朱文的《海鲜》关注的是城市妓女这一群体，王小帅的《冬青的日子》指向的是精神失常的画家、张元的《妈妈》关注的是一个弱智儿的母亲。崔子恩长期关注同性恋群体，表现出果敢的现实态度，毕竟在大陆的文化语境中，同性恋一直是一个被遮蔽、掩盖的词语和现象。崔子恩借助影像的力量，使得“同性恋”成为一种可能表达的空间。李红旗的电影《好多大米》对贫穷的展现、《黄金周》对精神贫乏的揭示，都表现出独立电影一贯的本质。这些电影的主要价值和意义不在于边缘化的人物形象和情节，而在于对社会的唤醒以及其中表现出的人文关怀精神。与传统的叙事电影、第五代的寓言电影和后来的商业电影不同，朱文、崔子恩、李红旗等作家导演的电影整体上给人一种原生态的感觉，他们的电影在拍摄技巧或画面上略显粗糙，但是却很真实，他们的电影因为一直在追求一种状态，故被称为“状态电影”，这与90年代的知识分子所具有的反叛的文化姿态有着内在的一致性。
刘毅然、朱文、马原以及崔子恩、李红旗等与影视共舞的作家导演，无论他们是否取得了成功，都有一点是不容忽视的，那就是他们在一个文学理想破灭的时代，试图通过影视重建自己的文学身份并实现干预社会的理想。新世纪后刘恒、李冯等知名编剧走上导演之路，他们与刘毅然和朱文等具有明显不同的影像诉求。他们更懂得影视的运作规律和商业原则，他们拍摄影片的首要目的便是获得经济回报。李冯执导的功夫时装片，试图将功夫时尚化，这本身就是商业社会的一种大众化策略。
……
当前图书最新荐购
