本书是一部微观的唐宋昆虫文学发展史，主要论述了唐宋时期昆虫题材在诗词中的历史发展进程，通过对各类昆虫意象的审美选择，探索其内在的文化意蕴。全文共四章，第一章是对先唐昆虫文学的溯源，厘清其历史成因。第二章是写唐诗宋词里的昆虫意象，如春夏的蜂蝶之美好、秋冬的蟋蟀之哀情。第三章写唐诗宋词里昆虫的文化意蕴，从灾害敬畏和蝗虫诗、农桑之基与蚕事诗来反衬社会的现状，以朝生暮死的蜉蝣、脱胎换骨的鸣蝉来反思生命意识，借科举诗词中来分析考生与考官的“学而优则仕”之情结，用讽刺类昆虫文学来针砭时弊。第四章写白居易、吕渭老、王沂孙等唐宋诗词名家笔下的昆虫，以个性化的书写特征，描绘唐、南渡、宋末等不同时期文人对昆虫的不同态度。
本书在学界首次提出了“昆虫文学”这一命题，开拓了文学研究领域，丰富了文学研究的文本关注范围，使咏物文学的题材研究走向分类更细致、主题更专一、意义更深刻的探索阶段。
写在前面
昆虫文学，顾名思义，主要指文学作品中以各类昆虫为题材，以及涉及昆虫意象的文学。就其内涵而言，它包括各时期的发展演变规律和盛衰之状况；各类昆虫的意象表现和文化意蕴的差异；不同作家写作的思想倾向，以及凡与昆虫直接或间接有关系之各事项，如思想、经济和政教之类。
事实上，昆虫文学由来已久，但这类表现微观世界的作品一直没有受到足够的关注。因此，本书提出“昆虫文学”这一概念并加以论述，试图通过古人对这个微观世界的关注与表现，来反映唐、宋这两个时期的文化、文学及学风的悄然转变。在各种物象中，昆虫不仅在社会生活中具有高度的实用价值，还具备独特的形态之美和声音之美，给人们回味无穷的想象空间。自西周时期到现在，昆虫的形象在文学作品中一直持续存在。因此，对昆虫文学进行关注和研究是有必要并且是有价值的。
本书初步建构了昆虫文学的研究框架，从而开拓了文学研究领域，丰富了文学研究的文本关注范围，使咏物文学的题材研究走向分类更细致、主题更专一、意义更深刻的探索阶段。通过对昆虫文学的研究可以发现，微观的文学世界有丰富的文学蕴含，其以小见大的文学功能，甚至使其拥有其他题材不具备的优越性。
昆虫文学的形成与发展
《文心雕龙·物色》中的“物”指的就是“自然万物”，这篇文章是对自然景物描写的实践所做的一次较为全面的理论总结。“情以物迁，辞以情发”即阐明了情与物的关系。“一叶且或迎意，虫声有足引心。”说一片飘零的落叶尚且会牵动人的思绪，几声秋虫的吟唱就足以动人心弦。再说到“《诗》人感物，联类不穷”的情况，“‘莭莭’学草虫之韵”，以最少的文字概括丰富的内容。诚然，昆虫文学始于《诗经》，《卫风·硕人》中的“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”之句已成为后世形容美女的圭臬，其“多识草木鸟兽虫鱼”的亲民化、生活化路线特征，注定了《诗经》接受与传播的生生不息，成为昆虫文学的滥觞。
秦汉魏晋六朝很好地延续了《诗经》里的意象传统，在诗、赋中将昆虫文学发扬光大，诞生了大量与文人精神相呼应的昆虫赋，例如曹植的《蝉赋》、傅咸的《蝉赋》等。值得重视的是魏晋涌现的１４种多达２５篇的昆虫赋，深刻践行了“言有浅而可以托深，类有微而可以喻大”的文学观念。唐宋时期的文人早已不满足于对昆虫本身的刻画，把他们深邃的目光更多地投向了昆虫身后那广阔的社会人生，思考和呐喊交织在字里行间，牵挂与怨愤洋溢在心头笔端，种种复杂的情感指向，皆因一虫！
在唐宋昆虫诗词的世界里，被吟咏最多的首推蝶、蜂、蝉、蚕，从“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的优美描绘到“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”的深情寄托；从“鸟散千岩曙，蜂来一径春”的报春使者到“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的社会反思；从“西陆蝉声唱，南冠客思侵”的怅惘迷茫到“日夕凉风至，闻蝉但益悲”的悲秋写照；从“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的千古一叹到“无哗战士衔枚勇，下笔春蚕食叶声”的科举号角，无一不展示出唐宋昆虫诗词的无限魅力。今日之众人，在回顾“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠”瑏瑠的长恨之叹时，在重温“斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾”瑏瑡的柔情关怀时，依然会为这充溢了古人内心那股最温柔的力量所撼动！
王安石在《游褒禅山记》中说：“古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。”瑏瑢我们无法否认昆虫与文学不可分割的联系，然而，各类昆虫意象什么时候以什么样的姿态进入了文学视野？昆虫入诗、入词对于文学的发展、繁荣究竟有着什么样的贡献和意义？昆虫们所指代的感情蕴藉又经历了什么样的演变过程？具有怎样的文学影响？诗人、词人对昆虫有着什么样的特殊喜好等这些问题，就是等待当代学者去探索的新宝藏。
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