本书所选的书法作品是他的《落花诗册》。《落花诗册》唐寅一生曾多次书写，每次所录诗作的数量不同，内容不同，书法风格也不尽相同。本书选的苏州市博物馆藏本是纸本册页，共录七律三十首，其中，十三首为原集所收和沈周《落花诗》。十七首为补遗之作。卷末未署名，也未标时间。此作是其传世的书法代表作之一，用笔圆转妍美、玉骨丰肌、风流潇洒、温文尔雅，特别适合初学者学习。
唐寅，（1470~1523）字伯虎、子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，苏州吴县（今江苏省苏州市）人，明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”（吴门四才子），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
中国古代历史当中，能够称之为风流才子者代不乏人，但是有的风流才子，只是在业内名气甚大，在普罗大众层面，并不为人所知；更有的所谓风流才子在大众层面被人津津乐道，但是其人只有风流而无才华，根本当不得才子二字。真正能够被学术界和大众都认可的风流才子，并且名气如雷贯耳的应该就是明代的大书法家唐寅唐伯虎了。唐寅之所以有这么大的名气，要感谢的首先是冯梦龙在《三言》当中所写的《唐解元三笑姻缘》这一篇，随后又有众多的影视作品来渲染演绎唐伯虎和秋香的爱情故事，才使得唐伯虎家喻户晓、妇孺皆知。但是这也给大家造成一个误区：误以为唐伯虎就是一个风流才子，性格放荡不羁，生活多姿多彩，实则历史上真正的唐伯虎的人生充满了苦涩，性格当中充满了愤懑之情，像一切伟大的艺术家一样他将这一切都幻化成自己卓越的书画艺术。
本书所选的书法作品是他的《落花诗册》。《落花诗册》唐寅一生曾多次书写，每次所录诗作的数量不同，内容不同，书法风格也不尽相同。本书选的苏州市博物馆藏本是纸本册页，共录七律三十首，其中，十三首为原集所收和沈周《落花诗》。十七首为补遗之作。卷末未署名，也未标时间。此作是其传世的书法代表作之一，用笔圆转妍美、玉骨丰肌、风流潇洒、温文尔雅，特别适合初学者学习。
如果我们了解了唐伯虎一生的经历，就不会惊讶于这幅行书作品的风格与我们心目当中所想象的唐伯虎的性格如此大相径庭。这幅作品通篇法度严谨、一丝不苟、中规中矩、气定神闲。其实，由此我们也可以看出放荡不羁、风流好酒只是唐伯虎掩人耳目的面具，他的内心实际上是一个非常严谨之人，而且还可以看出，他在书法艺术上投入了很大的精力，因此具备十分深厚的功底。
本书所选的《落花诗册》是学习行书的极佳范本。一是保存完整，品相很好，每个字的细微末节都看得清清楚楚；二是唐伯虎在书写时严谨认真，一丝不苟，将行书的诸种特点体现得淋漓尽致，没有狂怪凌乱之笔，所以特别适合初学行书者练习。从技法的角度来分析这幅作品，我们发现其特点主要有如下几点：一是在用笔上多用中锋，用笔力度适中，偶尔在转折处用侧锋增强字形的美丽，笔画的长短粗细都在较为适中的范围内运行，同时为了破除太过严谨而产生的呆板之弊，唐伯虎在每个字与字之间特别注意笔画粗细的搭配，这样就使得通篇作品在整体严谨的基础上还生出了几分活泼多变的意味，增强了字与字之间的节奏感；另外唐伯虎在书写某些笔画时将逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的运笔轨迹清晰地呈现出来，使其显得俊逸挺拔，特别是在书写钩画时，他行笔至钩画处先驻锋顿笔，然后调整笔锋后重按出尖，使得钩画显得锋芒锐利，在总体笔画温润的基础上透出了几丝凌厉干脆的意味。二是在字形结构上唐伯虎对每一个字采取的是中正平和的构字方式，没有一个字是左歪右倒、刻意弄险。因此，他的字就具有谦谦君子文质彬彬的独特美感。他在创作时，不管笔画繁简，力求将每个字大小都写得较为均匀，使得通篇章法呈现出行气贯通、疏朗有致的感觉。总之，要想学好唐伯虎行书，在技法层面必须牢记这几个字：一是“轻”字，即用笔较轻，笔锋按下力度适中，使得线条呈现出不粗不细恰到好处的美感；二是“清”字，即笔画起收交代分明，笔画与笔画之间牵丝映带虚实相生，绝无拖泥带水之感；三是“匀”字，既体现在每个字内部结构匀称协调，又体现在通篇章法字与字之间大小均匀，展示出唐伯虎行书当中的君子之风。此三字，可作为研习唐伯虎行书的入门诀窍，亦可谓度人金针。
总之，学习唐伯虎行书时内心千万不要有浮躁之感，也不要有放荡不羁之气，反而应在心内具备风清月朗、不疾不徐的从容风度，方能写出其神髓。由于唐伯虎行书功力深、路子正、气息雅，所以当学习者深刻地掌握了其精髓后转而去学习其他书法家的行书就会变得十分容易，这又是唐伯虎对书法的贡献之一。唐伯虎树立了书写行书的一种典范，对后世的影响极大。这种在平正中蕴含变化、谨严中富有激情的写法正是唐伯虎的独特、伟大之处，后学者于此多所用心定可收事半功倍之效。
符涛，男，西安市书法家协会会员，西安大学生书法家协会副会长，《高校书艺》杂志主编。
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