《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》以彩图对比的形式介绍了晋唐宋元瓷器真品赝品的对比鉴定。其中包括五代越窑刻花壶、宋钧窑紫红斑盆、宋龙泉窑双鱼盘口瓶等的鉴定。体现了古玩图书的实用服务功能，对初学者入门颇有裨益。一真一赝，对比研究，有助于赏真，有助于了解中国古代艺术品的真面貌。通过对比，发现艺术品不是一个抽象的概念，而是质地、造型、色彩、想象力、创造力等要素的集合。研究这些要素，是步入中国艺术殿堂的重要途径。
本书是原来版本（上海古籍,2002年）的修订本，作者在古玩市场的调研基础上，又做了较大的改动，替换了原来35%的内容，增加了新的研究成果，风格还是保留一真一赝对比，详细说明真赝缘由。本书精选晋唐宋元瓷器55件，并煞费苦心地找到了造型、纹饰等与这55件瓷器相应的仿冒精品，如此一真一假，图文并茂，比对介绍的形式，让读者边阅读辨别真假瓷器的要诀，边观看实物照片，逐一揣摩，细细体味，从而掌握别之方法。书后还附录晋唐宋元瓷器发展简表和价格行情表，以便读者更多地掌握晋唐宋元瓷器的历史和现状。
《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》是原来同名图书（上海古籍,2002年）的修订本，作者在古玩市场的调研基础上，又做了较大的改动，替换了原来35%的内容，增加了新的研究成果，风格还是保留一真一赝对比，详细说明真赝缘由。本书精选晋唐宋元瓷器55件，并煞费苦心地找到了造型、纹饰等与这55件瓷器相应的仿冒精品，如此一真一假，图文并茂，比对介绍的形式，让读者边阅读辨别真假瓷器的要诀，边观看实物照片，逐一揣摩，细细体味，从而掌握别之方法。
经常逛古玩市场的读者一定会感叹，如今的古玩市场怎么会形成这样的局面？特别是那些初级的文物市场，触目所见，几乎全是赝品，稍有不慎，就会买进假货。不说一般的爱好者，就连专家，一段时间不来逛逛市场，对市场上的作伪现象就会有隔膜，不掏钱也罢，一旦掏了钱，保不住会买进假货。仿品现象自古有之，但从没有像今天如此疯狂过，这很大程度上破坏了古玩爱好者的鉴赏力，也打击了人们爱好古代艺术品和钟情中国古代文化的热情。当然如果仿品出于对过去艺术品的赞赏和仰慕，这未尝不可，有一些高质量的现代仿品同样获得人们的喜爱。然而，用现代仿品以假乱真，趁机牟利，就是欺骗行为了，而且这种欺骗行为越演越烈，已经深入到人们的生活。于是，就想如果编选古代瓷器真赝对比的书籍，用图片说话，比文字描述更直观，也更有效，可以说这种做法把鉴赏实用之类的图书做到极致，一定会受欢迎。
有了想法就开始动手了，前前后后花费了大半年时间，收集到大量的资料，形成了眼前这两本“中国古瓷真赝对比”的书。在资料收集的过程中，要做到一一对应最难，所需的资料首先要具备瓷器一路发展过来的每一个阶段的代表作品，其次要和赝品完全对比，说完全对比，就是要造型、纹饰相似，或基本相似。有时为了形成某一套对比，往往要筛选好多资料。对我个人来说，这一个过程对进一步了解丰富又复杂的古代瓷器造型有很多的帮助。
这一本真赝对比的书，不敢说囊括了历代名窑的基本造型，但所选用的确实是古代瓷器主要窑口的重要造型。当然在这儿要强调的是，一个爱好者如果常去国内外博物馆多看看真品，常去高等的拍卖行上手抚摸一下真品，那么一定能提高鉴定能力，同样，如果常常逛古玩市场，就会对不断新冒出来的赝品有一个全面了解，从反面有助于鉴定能力的提高。在此基础上，要是还学一点书画、化学、造型学、美学、历史等学科的知识，那么对深刻把握中国古代瓷器生产的秘诀十分有益。
经常出入古玩市场，最大的益处还可以了解仿品仿到什么程度。在此结合书中所例略说一二。
无论从色彩、釉面和胎骨上看，现今仿唐三彩都能达到乱真的地步，特别是三种色彩之间的过度色做得十分自然，土侵色也仿得逼真。前些年，唐三彩鱼子纹开片难以仿出，现在这个问题早已解决，眼下就剩下最后一个重要特征难以仿造，那就是“开银片”。“开银片”的形成，是因为铅的原因，它是化学元素中较活跃的一种，时间长了，会自动跑出来，就形成了“开银片”现象。当然，再过一段日子，一旦“开银片”的仿造难关也被克服，那么必定给鉴定带来新的困难。
通常认为，唐、宋、元三朝瓷器不及明清的精细，这一方面是工艺所致，另一方面是出土的原因，使得外形受到了破坏。其实，这三朝瓷器的工艺十分精湛，特别是造型，其分割原理、块面配置、力量重心，都达到了高度和谐。比如宋朝一个梅瓶，口部小巧，肩部隆起，胫部敛收，比例都有严格的规定，并不亚于明清的同类瓷器，也绝不是现代仿品兴致随意所能够制造出来的。
当今仿品中，元青花是仿得较好的一种，以至用现代科技手段测试，都判断不出它是赝品。我曾经请教过上海硅酸盐研究所的李家治教授，他告诉我仿造者已经在注重元青花里的微量元素，就是说，元青花瓷器主要元素的配方早已解决，仿品的微量元素含量和元朝的青花瓷也已渐渐相似。
可见鉴定当代仿品也是一门学问，这个学问同样关系到各类学科。爱好者在学习鉴定的过程中，只有把自己的视线扩大，才能适应仿品不断产生的局面。编完了这一本书，并没有完成这方面的研究，而只是一个开始，今后的研究将随着仿品的不断涌现还须深入下去，同时在这本书中所体现的不足在今后的书中加以完善。
程庸，原名程勇，现为《申江服务导报》记者，古玩版编辑，中国作家协会会员，中国古陶瓷学会会员，中国文物学会会员。上世纪80年代写诗，主要作品有长诗《蓝鸟》、《黑山鹰》，组诗《片羽吉光的苦恋》；90年代写小说，作品有《情雨》、《飞翔》、长篇小说“手洗时代”三部曲第一部《德令哈囚犯》、《一个人的百部经典》、《月亮下的蛋》（合作）。业余时间研玩中国古陶瓷，出版专著《东风西渐——中国瓷器影响欧洲》《早期阿拉伯瓷器》《古玩辨伪入门》《中国瓷器鉴赏二十讲》《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》《明清瓷器真赝对比鉴定》等。组诗《怀念村庄》获《萌芽》文学奖。
东晋青釉褐彩羊 2 ~ 3 现仿东晋青釉褐彩羊
东晋青釉鸡头壶 4 ~ 5 现仿东晋青釉鸡头壶
隋青釉十足砚 6 ~ 7 现仿隋青釉十足砚
唐白釉双龙耳瓶 8 ~ 9 现仿唐白釉双龙耳瓶
唐鲁山窑黑釉蓝斑腰鼓 10 ~ 11 现仿唐鲁山窑黑釉蓝斑腰鼓
唐鲁山窑黑釉天蓝釉斑盘口壶 12 ~ 13 现仿唐鲁山窑黑釉天蓝釉斑盘口壶
唐彩陶骑马女佣 14 ~ 15 现仿唐彩陶骑马女佣
唐三彩凤首壶 16 ~ 17 现仿唐三彩凤首壶
唐三彩钵 18 ~ 19 现仿唐三彩钵
唐/宋三彩 20 ~ 21 民国仿唐三彩钵
唐长沙窑青釉贴花人物执壶 22 ~ 23 现仿唐长沙窑青釉贴花人物执壶
宋耀州窑青釉刻花浅盆 24 ~ 25 现仿宋耀州窑青釉刻花浅盆
宋耀州窑青釉刻花缠枝莲牡丹纹梅瓶 26 ~ 27 现仿宋耀州窑青釉刻花缠枝莲牡丹纹梅瓶
宋钧窑挂斑香炉 28 ~ 29 现仿宋钧窑挂斑香炉
金/元钧窑香炉 30 ~ 31 元钧窑挂斑香炉
宋钧窑紫红斑盆 32 ~ 33 现仿宋钧窑紫红斑盆
北宋钧窑月白釉出戟尊 34 ~ 35 现仿北宋钧窑月白釉出戟尊
清乾隆仿钧窑窑变釉出戟尊 36 ~ 37 民国仿钧窑窑变出戟尊
宋钧窑天蓝釉钵 38 ~ 39 现仿宋钧窑天蓝釉钵
宋钧窑玫瑰红有鼓钉洗 40 ~ 41 现仿宋钧窑玫瑰红釉鼓钉洗
清雍正仿钧窑三足棱口水仙花盆 42 ~ 43 清仿钧窑玫瑰红釉鼓钉洗
宋汝窑刻花鹅颈瓶 44 ~ 45 现仿宋汝窑刻花鹅颈瓶
北宋汝窑葵口盘 46 ~ 47 明宣德仿汝窑盘
南宋官窑贯耳瓶 48 ~ 49 现仿南宋官窑贯耳瓶
宋官窑瓜棱瓶 50 ~ 51 现仿宋官窑瓜棱瓶
宋官窑花瓣式洗 52 ~ 53 现仿宋官窑花瓣式洗
明仿宋朝官窑葵瓣洗 54 ~ 55 清初仿宋朝官窑葵瓣洗
宋代官窑粉青釉弦纹盘口瓶 56 ~ 57 清雍正仿官窑釉弦纹瓶
宋定窑刻莲花盘 58 ~ 59 现仿宋定窑刻莲花盘
宋定窑印花盘 60 ~ 61 现仿定窑印花盘
宋介休窑仿定窑印花盘 62 ~ 63 明仿定窑印花盘
宋龙泉窑三足香炉 64 ~ 65 现仿宋龙泉窑三足香炉
明龙泉窑三足香炉 66 ~ 67 清仿龙泉窑三足香炉
宋龙泉窑双鱼盘口瓶 68 ~ 69 现仿宋龙泉窑双鱼盘口瓶
元龙泉窑双龙耳盘口瓶 70 ~ 71 清仿龙泉窑双鱼耳盘口瓶
宋龙泉窑双鱼青釉盘 72 ~ 73 现仿宋龙泉窑双鱼青釉盘
宋/元龙泉窑双鱼青釉盘 74 ~ 75 明龙泉窑双鱼青釉盘
南宋龙泉窑青釉琮式瓶 76 ~ 77 清乾隆青釉八卦纹琮式瓶
清咸丰青釉八卦纹琮式瓶 78 ~ 79 清光绪八卦纹琮式瓶
北宋磁州窑黑釉菱花口瓶 80 ~ 81 现仿北宋磁州窑黑釉菱花口瓶
宋吉州窑褐彩开光鸳鸯纹瓶 82 ~ 83 现仿宋吉州窑褐彩开光鸳鸯纹瓶
宋/元吉州窑褐彩海水纹瓶 84 ~ 85 现仿宋/元吉州窑褐彩海水纹瓶
宋建窑兔毫盏 86 ~ 87 现仿宋建窑兔毫盏
宋建窑鹧鸪斑油滴盏 88 ~ 89 现仿宋建窑鹧鸪斑油滴盏
宋影青菱口瓶 90 ~ 91 现仿宋影青菱口瓶
宋/金黑釉线条罐 92 ~ 93 现仿宋/金黑釉线条罐
辽黄釉皮囊壶 94 ~ 95 现仿辽黄釉皮囊壶
元青花执壶 96 ~ 97 明永乐青花执壶
清乾隆青花执壶 98 ~ 99 现仿明代青花执壶
元青花缠枝牡丹纹罐 100 ~ 101 现仿元青花缠枝牡丹纹罐
元龙泉青釉缠枝莲纹大瓶 102 ~ 103 现仿元龙泉青釉缠枝莲纹大瓶
明龙泉青釉缠枝莲纹大瓶 104 ~ 105 清龙泉青釉花卉纹大瓶
元青花高足杯 106 ~ 107 现仿元青花高足杯
元釉里红缠枝莲牡丹纹玉壶春瓶 108 ~ 109 现仿元釉里红缠枝莲牡丹纹玉壶春瓶
元龙泉窑龛式观音 110 ~ 111 现仿元龙泉窑龛式观音
元龙泉窑葫芦瓶 112 ~ 113 现仿元龙泉窑葫芦瓶
雍正龙泉窑青釉葫芦瓶 114 ~ 115 乾隆龙泉窑青釉葫芦瓶
战国秦汉晋唐宋元瓷器发展简表 116 ~ 123
晋唐宋元瓷器行情表 124
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