短短20年，中国独立影评从无到有，随着传播媒介的数轮迭代变换着样子。我们不知道在中文互联网这个硕大无朋的广袤世界内活跃着多少独立影评人；我们看到的，是他们在大大小小的媒介平台上开垦着属于自己的一方天地，并以这虚拟的家园为据，持续写作、持续发声的行为。偶尔，一句牵动情绪的表达，换来成百上千的**；更多时候，他们埋没在众声

从20世纪50年代起，萧祖石就开始发表小说、诗歌、散文、评论、报告文学、人物传记等不同形式的文学作品。其中多篇短篇小说被评为优秀作品，并被选入不同的专集。他的作品多采用现实主义的创作方法，体现时代精神，注重细节描写和真实性，关注普通人和小人物的日常生活，用质朴的写作手法反映人物的真实情感和精神面貌。代表作品有中篇小说《

本书“影视杂谈篇”、“影视人物篇”谈工作，电影理论基础扎实，影片分析逻辑清晰，观点犀利；“(岁月随想)散文随笔篇”谈生活，赵老师用沾满感情的笔墨，写下对生活的感悟；每篇文章均有很强的可读性。其中对北京电影制片厂，北京电影学院的老艺术家如水华、凌子风、谢添、陈怀恺、电影学院原院长沈嵩生先生等的追忆和怀念，对于中国影坛是非

本书是中国电影发行放映协会推出的第16本年度报告。书稿坚持科学、客观的统计原则，采用大量电影市场的详实数据，通过全面系统的资料整理、客观专业的学术分析，呈现出2022年度中国电影市场发展的整体面貌和特征。

本书是业内专家学者在掌握翔实的年度统计数据的基础上,经过扎实的市场调研和深入研究,对中国电影产业2022年度的整体状况以及产业链的各个环节,进行的归纳总结。后疫情时代,电影业格局产生了一些变化:疫情助推了流媒体分抢线下影院的生意,资源进一步倾斜向头部影片聚拢,电影消费区域在不断下沉……针对产生的新问题和发展机遇,本报告

本书是中国电影家协会理论评论委员会推出的第16部年度电影艺术报告。共九章,在宏观框架下,分门别类地对2022年度中国电影的艺术创作中的热点、现象、问题及趋势进行了全面、理性的梳理、细读和总结,基本反映了电影艺术创作的整体面貌和走向。针对不同艺术门类的专业点评深入到位,显示出较高的专业水准和理论深度。各章分项报告后的优秀

本书系戏剧影视导演专业教材,详细阐述了电影分镜头的画面的脚本制作、绘制分镜头的绘画技能以及镜头、透视、构图、景别、色彩、光影造型、运动等技术,阐释了分镜画面设计的艺术和技巧,清晰地描述了电影制作的可视化过程。

《中国电影批评年鉴2020》是北京电影学院未来影像高精尖创新中心科研经费资助出版，国家社科基金艺术学重大项目中国电影学派理论体系构建研究课题成果。《中国电影批评年鉴2020》是以中国电影理论批评为主要内容的大型学术性、专业性、文献性工具书。《中国电影批评年鉴2020》通过梳理2020年中国电影理论批评现状，呈现了中国电

《表演创作基础元素教程》以即兴为突破口，沿袭现实主义表演创作目标轨迹，将大量的实验性训练作为呈现内容，用游戏的灵感帮助演员在基础训练的阶段夯实创作能力，是目前国内高校影视专业在表演创作基础教学方式上的首次探索。《表演创作基础元素教程》通过将斯坦尼斯拉夫斯基创作体系与当代即兴戏剧的训练手段相结合，力图着重从表演基础元素训

本书为采访高汉老师的书稿。高汉原名陈汉皋,曾在北京市委政策研究史工作,是邓拓的部下,后入职北京电影制片厂新闻处(1953年转入新成立的新影),1986年从北京电影制片厂副厂长岗位离休。本书记载了高汉的人生经历、从影经历以及个人生活与心灵成长的经历,从幼年及家庭谈起,讲述了从小学到大学的教育经历,一直到加入“北平电影制片