《银幕追求：与中国当代电影导演对话3》是一部访谈式的论著，共采访了故事片、纪录片、动画片三个片种的27位导演。上述导演虽为电影界新人，但许多曾在国内外电影节上获奖，全书结合每位导演的具体影片，从筹备、策划开始，到剧本、资金以及创作中的艺术思考、导演风格等，涉及拍片的全过程。书中还附有许多DV拍摄影片的经验。《银幕追求：

电影与电视共用视听语言为表达手段，合称影视艺术。《影视美学》将影视埋、整合在一起，在比较中作美学上的研究。其特点是：既有两者相通的美学共性，又有两者相异的美学个性，从中更易于把握其艺术规律和美学特征．符合影视艺术研究发展的大趋势。电影与电视共用视听语言为表达手段，合称影视艺术。《影视美学》将影视整合在一起，在比较中作美

《影视民俗学》基于民俗学视角来探究影视剧的内涵和形式，也可视作对影视剧的民俗学读解，从中揭示出影视剧创作和审美欣赏的一些独特规律。我认为，民俗生活既是根深蒂固的，又是不断发展演进的（例如当代中国人共同营造的“春晚”新民俗），两者构成影视剧取之不尽的创作资源，也是全球化时代立足本土文化的“根基”所在。尽管这门新学科目前尚

本教材从影视欣赏的角度介入写作，共分三个部分：影视艺术发展史、影视艺术制作流程、影视欣赏的理论基础，并附有世界经典电影欣赏。教材结合高职高专教育教学的特点，以培养当代大学生的人文素养为目的，广泛吸收当代影视理论最新研究成果，以影视接受与批评为主线，有取舍地介绍了影视艺术的历史发展、电影流派、导演作品。全书语言通俗，叙述

本书为广播影视专业本科学生“影视艺术概论”核心课程的基本教材，同时作为高校开设“电影艺术导论”、“电影艺术鉴赏”等公共选修课、通识课的教材。 本书主要分为上下两编，共15章。上编为学生理解电影艺术、认识电影艺术、甚至实践电影艺术提供基本的知识、理念和技巧。下编一方面为学生提供电影发展的历史线索和主要电影思潮、流派的知

《谢晋电影选集》的体育卷包括《女篮5号》、《大李、小李和老李》、《女足9号》三部电影。这三部电影都是以体育运动为题材的影片。《女篮5号》讲述的是某女子篮球队教练田振华一生的经历和他在爱情生活上悲欢离合的故事。解放前为人正直善良的田振华是一名男子篮球队的队员，他与球队老板的女儿林洁相爱。在一次与外国球队的比赛中，老板竟因

《谢晋电影选集》的女性卷包括《舞台姐妹》、《最后的贵族》、《女儿谷》三部电影。这三部电影都是反映不同历史时期中国女性命运的影片。《舞台姐妹》讲述了我国20世纪30年代从绍兴越剧戏班出来的一对有着深厚感情的舞台姐妹春花、月红在上海滩走红，到最后各自选择不同归宿的故事。积极上进的春花不畏权贵、嫉恶如仇、积极向进步组织靠拢，

《谢晋电影选集》的反思卷包括《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》三部电影。这三部电影都是反映20世纪50年代到70年代我国政治运动中普通人所经历的坎坷命运的。《天云山传奇》讲述的是在50年代中叶到1979年这个漫长的历史背景中，三个主角宋薇、罗群、冯晴岚的不同遭遇、不同性格以及他们之间不同命运的矛盾冲突，细腻地揭示了

《谢晋电影选集》的历史卷包括《秋瑾》、《清凉寺钟声》、《鸦片战争》三部电影。这三部电影都是以重要历史事件为题材的影片。《秋瑾》讲述的是辛亥革命前夕，面对外国列强的瓜分，举国上下革命浪潮涌动。满怀激情的秋瑾不满丈夫王子芳和狎友们过着醉生梦死的生活，决心洗净铅华，痛别年幼的子女，在女书法家吴芝瑛的资助下，东渡日本留学。秋瑾

《谢晋电影选集》的战争卷包括《红色娘子军》、《啊！摇篮》、《高山下的花环》三部电影。这三部电影都是以战争为题材的影片。《红色娘子军》讲述的是我国第一次国内革命战争时期海南岛红色革命根据地以党代表洪常青和吴琼花为首的娘子军与地主、恶霸南霸天以及海南岛上的国民党中央军之间展开的殊死斗争。从南霸天南府逃出来的满怀深仇大恨的女