这是穆萨德法博士的一部魔幻现实主义代表作。小说以一对埃及中产阶级夫妻最终分道扬镳的故事为主线，穿插书中书《鬣狗之旅》和散文随笔《当爱情退却时》，通过古代魔幻故事映射埃及当代社会现实。作家凭据阿拉伯史实写作，运用多种写作手法，数次变换叙述口吻，增强了作品的表现力和立体感。这部作品既承载了作家对社会发展变革、战争及和平的深刻思考，也堪称一部值得所有男性和女性借鉴的爱情宝典。
本书是苏海尔·穆萨德法博士的全新力作，于2013年由埃及文化委员会出版。苏海尔·穆萨德法博士借鉴了多种写作手法，致力于挣脱父权禁锢、冲破极端大男子主义的藩篱、摆脱男性的锋芒，从而获取女性的胜利。 这部作品本是要强调性别观念，但是苏海尔·穆萨德法博士不落窠臼，将小说与历史事件编织在一起，在富含智慧的叙事中，用大量篇幅塑造了女主人公娜莉敏的形象。娜莉敏将写作的愿望诉诸笔端，向我们展现了一段充斥着活埋女婴、镇压、暗杀和驱逐事件的历史，所有这些或许都是男权思想煽动的结果。
写作的胜利（代序） 《鬣狗之旅》是苏海尔· 穆萨德法博士的全新力作， 于2013年由埃及**文化 委员会出版。苏海尔·穆萨 德法博士借鉴了多种写作手 法，致力于挣脱父权禁锢、 冲破极端大男子主义的藩篱 、摆脱男性的锋芒，从而获 取女性的胜利。 这部作品本是要强调性 别观念，但是苏海尔·穆萨 德法博士不落窠臼，将小说 与历史事件编织在一起，在 富含智慧的叙事中，用大量 篇幅塑造了女主人公娜莉敏 的形象。娜莉敏将写作的愿 望诉诸笔端，向我们展现了 一段充斥着活埋女婴、镇压 、暗杀和驱逐事件的历史， 所有这些或许都是男权思想 煽动的结果。这段历史或许 要追溯到一千四百年前，直 至哈里发时代开启三十年之 后。作家将当今现实与历史 上的战争事件联系起来，认 为当今社会现状受到呼吁改 革、指引正路和圣战等主张 的影响，是历史发展的某个 必然结果。小说中的女人为 治愈灵魂，在沙漠深处展开 了一场鬣狗之旅，当她预见 灾难即将来袭，便去努力抵 御祸患。对于她在旅途中的 种种经历，人们应当引以为 鉴，她忠告说：“你们不要 制造各种借口来逃避耕地， 去练习击剑、骑马和骑骆驼 ，去参加你们所谓的战争、 入侵和圣战”，然而无论在 哪个时代，都没有人理会她 正义的呼吁。 作家有意在小说中增添 一些现代元素，而没有采用 单一的典型叙述框架。自从 易卜生在其代表作《玩偶之 家》中塑造了女主人公娜拉 的形象，以女主人公关上家 门，永远离开作为最终结局 ，此后，男人对女人的压制 与反叛，就成为司空见惯、 老生常谈的话题。事实上， 苏海尔·穆萨德法博士致力 于推翻一切固有模式，打破 原有的文化结构，重新构建 同作品主旨相契合的崭新文 本结构，由此超越了作家所 处的当今时代和对这一时代 的幻想，塑造出一个与现实 相关联且相类似的时代。小 说中塑造的时代近乎是若干 时代的集合，当今与过去交 错其间，同时，想象与历史 相互交织。而后者，即历史 事件的描绘，是依据史料编 纂（如历史上的“泽尔卡·叶 麦玛”以传报讯息为己任， 小说中的“萨巫黛”便是“泽 尔卡·叶麦玛”这一人物形象 的艺术发展形式）或引据史 实而来。作家依据史料来构 建与现实文本相平行的另一 文本，即采用所谓的“书中 书”写作手法，在作品中形 成两条叙事线索①。其中， 第一条线索影射现实，以男 主人公贾玛勒·易卜拉欣为 主线，揭露出社会的腐败和 良知的缺失。贾玛勒·易卜 拉欣是一名默默无闻的新闻 工作者，在“安达卢西亚”报 社从事校对工作，他写出的 文章却无人问津。贾玛勒生 活在数字技术时代，思想上 却属于激进主义时代，全文 叙述都围绕他展开。这条线 索的另一主线是贾玛勒的妻 子娜莉敏，她看似是一个被 驯服已久的人物形象，继而 反叛起来，于是，丈夫开始 重新探寻妻子，尽管他一度 认为妻子只属于自己，深信 妻子迷恋自己是因为他的床 上功夫，甚至想象当同妻子 发生关系时，他就是神灵， 妻子在“央求神灵不要停止 赐予她恩惠”。当无意间发 现妻子写下的碎纸片时，他 满心疑惑，几乎要疯掉了。 这对夫妻最终以离婚收场， 在小说的结尾，丈夫本想等 着看妻子离开伊甸园后开始 泪水滂沱，不料他却发现“ 自己才是那个嚎啕大哭了很 久的人，我此生从没有哭成 过这样”。丈夫对妻子的各 种新发现，陆续贯穿在整篇 叙述中。他发现妻子不再是 曾和他在一起时的那个娜莉 敏，发现自己已经失去了她 。是的，她揭去了面纱，穿 上了牛仔服，用大发夹把头 发高高盘起，然而却“只会 激起你对这身体主人的尊重 ”。丈夫还发现妻子擅长在 电脑上写作，此外还发现了 诸多其他秘密，本以为这些 事情对她来说都遥不可及。 …… 作家在小说各章节的导 言中，从《动物书》中援引 对鬣狗特征的描写，便是采 用说明语体，具有隐喻和象 征意义。令人称奇的是，作 家将鬣狗特征巧妙分布在现 实主义故事（即贾玛勒和娜 莉敏之间故事）中每个章节 的开篇。两人之间的故事以 贾玛勒为第一人称，以内心 独白的形式，占用了从开篇 至第78页的篇幅，共三个章 节。然后作家在三个章节（ 5、6、7章）之前，穿插一 个题目为“鬣狗之旅”的叙述 章节，以娜莉敏的口吻进行 叙述，占用了从第79页至第 168页的篇幅。此外，作家 还构思了一个题为“当爱情 退却时”的叙述章节，更近 似于作家内心的呼声，特别 是当作家用第二人称娓娓道 来时，我们由此警见对小说 中“丈夫”形象的某种审视， 也由此看到娜莉敏自身的某 种心灵放逐。作家通过对丈 夫贾玛勒和新闻工作者哈桑 ·阿卜杜·萨布尔形象的刻画 ，将他们二人与鬣狗的特征 和行为进行对比，揭露出男 权主义对待女性的不公方式 ，这也可在娜莉敏创作的小 说中窥见一斑。娜莉敏写作 的手稿，可看作是其挣脱丈 夫桎梏的一扇窗口，丈夫用 面纱将她的面容遮蔽起来， 还想要掩藏她的思想，但是 她拒绝了。 《鬣狗之旅》这部小说 ，不仅是女性的胜利，也是 长篇口述作品的胜利，它打 破
苏海尔·穆萨德 ，女，埃及诗人、小说家、学者和俄语-阿拉伯语翻译家。埃及作家协会会员，曾任埃及图书总局局长。著有《魔王的游戏》《埃及小姐》等十几部文学作品。曾荣获沙迦阿拉伯女性创作者奖和埃及作家协会颁发的最佳小说奖等数个奖项。曾荣获沙迦阿拉伯女性创作者奖和埃及作家协会颁发的最佳小说奖等数个奖项。
引言
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
后记
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